心理蒙太奇——男主人公在纸张上画，叠化出了城市“现代化建筑”———心里蒙太奇
女主角在一侧看着男主角，下一个镜头根据抽线连接上了图纸的特写。正反打下的视线链接，链接起了两个人之间的关系，粘合了观众和女主角的视点，为之后两个人的关系演进奠定了视觉基础。
树林中，男主角的主观视角。体现了人道主义的镜头选择，和杨德昌的冷冰冰的视角有着一定差别。
后来男主角走后，女主角一方面看着她，一方面选择了主观视角，表现了女主角的面部表情，为之后的两个人关系做出额进一步的铺垫

从技术上讲，《庐山恋》中的吻脸，并不是接吻。而《生活的颤音》中，虽然两嘴相碰，但只是蜻蜓点水。热吻，出现在1980年的《不是为了爱情》中，是严格意义上的“文革后第一吻”。
但是，很多人更乐意说《庐山恋》是“文革后第一吻”。原因有三：
第一，《庐山恋》是一部轻松愉快的电影。相反，《生活的颤音》《不是为了爱情》，都是当年的“伤痕电影”，涉及文革，情感压抑，基调沉闷。这种给观众增加痛苦的电影，观众会很容易忘记。艺术水平，《庐山恋》也远远超过那两部。
第二，《庐山恋》

对于老的东西我总是会宽恕一些~这也让我颇有一些老人缘。因为我们的不了解，胡乱地想当然地说出嘴来总能招来嘲笑~
有着中国荧屏第一吻美誉的《庐山恋》看完了，值得咂巴的东西还是有点的。故事挺简单，思想挺远大。让我想起很早以前看过的文学作品。美好的理想主义啊~
电影本身我觉得亮点在拍摄手法上很有特点~圆镜子应用的很好，男女主角都挺帅，估计也是那个时候很多人的梦中情人了~分分合合虽然是爱情的常见形式，在现如今什么都能炒作的不堪世俗中，1980年的庐山恋的分合爱情甚至可以说是崇高~个人与个人之间没有了直接的冲突让戏从根上面是‘好看’的，唯有好看，我才能接着说理想。情感上没有了冲突是虚构中的人物和凡人的一个主要区别，也唯有此才能赋予爱情更多的内容：譬如建设社会主义，实现四个现代化，谈情说爱不忘love the morning of my motherland~
或者我多少有点喜欢理想这玩意儿。谈情说爱的时候为什么就不能关心祖国——这些现在一想就觉得荒诞的东西呢！80年代正是改革开放的年代，人的思想慢慢的复苏，追求着没有的

看了这部电影，想想自己小时候的时代，感觉电影里拍摄的就是那个时代，里面的两个年轻人具有强力时代标签。
那个时候的青年，都是好学上进的。尤其是大陆男青年，怀揣着对祖国的热爱，一心要报考大学为祖国建设添砖添瓦，对英语都相当痴迷，周末去英语角自学英语。
穿着基本是一成不变，无论家庭贫穷富裕，男青年一身的白体恤或者军装，然后带快手表。
关于爱情，他们有着朦胧的想法，但是刚刚过去打到孔老二的时代，大家还扭扭捏捏，不敢过于开放。
总之，那时候的青年人，热爱祖国，怀揣梦想

《庐山恋》那个时期的感情
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