茜,不告诉老板,怎么让他回来。不让他还钱,怎么保持牵绊。
修,就算毫不在乎自己,什么都无所谓,但要对帮助他的人们抱以歉意,所以在别人没有放弃自己的情况下,自己也要活下去。日本就是这样的民族,小人物尤其这样。
我大一暑假的时候,也在工地上干过活儿,日子真是难熬,每天脑袋上像安了无声发条,孤单转到,早上干活儿想中午吃什么饭,便宜又好吃,下完想晚上有多少预算可以喝白开水,还是冰镇康师傅矿泉水。深夜来临,睡不着的时候,看看青春小说聊以慰藉孤单时光。经常会跟工地大叔撇侃,他们真是小气的可爱,可人这一辈子,不应该活的那么悲哀,真的,那时候真是感觉自己活的很悲哀,如片中人物说的,像条虫子。也不会在意自己是否还要为照顾自己的人负责。。现在也活的悲哀,不同的生活,同样的悲哀。
日本很多电影的特点是,镜头的运动少之又少,只有在情感最激烈的时候,才“吝啬”的加上一点儿运动,多以固定镜头拍摄,但构图光影的运用很讲究,这种固定镜头看起来十分平静
凌晨四点多看完,本来还是有很多感想的,一觉起来感觉忘了差不多了。
对于这个如此真实的电影,看的过程中总是情不自禁的把自己代入到影片中,因为我也是生活在日本东京的留学党,虽然称不上是难民,但是或多或少接触过,比如在秋叶原地铁外面桥下面露宿街头的难民,涩谷地铁里面打地铺的难民,这种社会底层的人民,在哪个国家都是真实的存在的。
本片的主角其实比那些在地铁里睡觉的难民要好的多,至少有颜值可以当牛郎,还能有漂亮小姐姐照顾,还有很多在路上帮助过他的人,但是就算这样
个人一直认为,好的影片并不是那些看完了能让人热血沸腾的影片,我个人喜欢的是像旁观者一样,不带任何感情的将某件事情叙述出来,然后让你自己去思考的,所以说,纪录片是我个人比较喜欢的影片类型。
个人感觉,《东京难民》属于那种节奏比较缓慢的影片,期间的感情没有什么大起大落,个人感觉,日韩影片和欧美影片相比,在感情和冲突的处理上一向平淡,这也是和民族的特性有关吧。于是乎,就跟着男主角的视角,一步步的看着他走向泥沼。
从一开始,男主角并不是自甘堕落的,他也曾试图找到一份能养活自己的工作,但是随着社会狠狠的一记记耳光,在泥沼中的他已别无选择。当看到和茜两个在一起的时候,我真的觉得,是不是影片在这里终止会让人感到美好呢,还会让我相信,这个社会是有善良存在的,很快的,影片也是给我一记响亮的耳光,随着剧情的发展,最后心酸的看到茜和修再次见面的时候,修拿出来一笔钱,茜表情不变的说道,那就是客人了。从一开始明艳动人相信爱情的小女孩蜕变为只为钱而存在的女人,堕落,就在一瞬间。
【东京难民】我们离堕落只有一步之遥(多图,慎入!)
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