影视与艺术课程，倍速拉片。
亚里士多德在《诗学》中说，人物不是为了展现性格而行动，而是性格需要配合行动。迪尔曼是女性群体中的“一个”：她是我的祖母，是我的母亲，也是我。迪尔曼在黑暗中早起，先整理好家务，给儿子把衣服放好，开始准备早餐，叫醒儿子，送儿子出门；做家务、买菜、做饭，等儿子回来……妈妈日复一日独自又共同扛着生活走过多少世代，一直把人类带到今天。
这生活太庞大，以致于完全裹覆住她、挟制住她，女性几乎毫无反抗之力地把自己交给世界，这个男性的生存世界

在看这部之前，我并不知道布鲁塞尔是这样一座城市，银行外墙上分别用法语和荷兰语写着“办公室入口”的字样，法语和荷兰语都是比利时的官方语言，而布鲁塞尔正是一个语言混杂的地区，大部分人说法语，但像片中这家的儿子上的就是荷兰语的学校。
也许可以说，语言的混乱暗示着身份定位的摇摆。娼妇和母亲，这两个截然不同的形象所代表的语境，在同一位主人公身上融为一体。甚至遥远的美洲和“落后的”欧洲的形象，也在撕裂着她。
我曾经认为，观看重复的手工劳动的意义在于重新找回失落的主体性

记录一位家庭主妇的2天3夜的经历，用接近流水账式的方式，结合几个固定机位的长镜头，事无具细的拍摄，从手法来说，影片在前一天两夜的平淡记录，让观影者逐渐适应女主乏味及单调的生活节奏，然后在最后一天的微妙变化下，才会适应其作为妓女杀人的心理变化过程，这样的手法，大胆而独特。而从影片立意来说，女主的刻画主要通过她与儿子的对话表现以及面部表情，塑造一个在家庭里充满之高统治欲的主妇，与儿子交流的匮乏，众多家务的仪式感，及生活习惯的古板刻意同样显示了其心理的封闭及脆弱。

让娜·迪尔曼：让娜•迪尔曼：被虚无感啃噬的生命
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