(芷宁写于8月4日)
影片伊始是1985年的加拿大魁北克东区,镜头下的此地此景美得沁人心脾,那一幅幅层林浸染、湖光秋色的幽静画卷伴以发人思绪、促人回忆的优美弦乐,让过去的晦涩和现在的明丽于此时营造出了一种纠结,一种迂回,甚至是一种失语的氛围,仿佛即将酝酿出一场一触即发的心情风暴。
而那组直击人物面部和心绪的长镜头则更为精准出色地勾勒呈现出了这场内心大戏的波涛汹涌,每个场景都看似静默而悠长,却预埋着风暴来临的气息,如户外草地上的餐桌,如牧场小楼的安闲自若,每个人物都看似平静实则内心翻滚如潮,如梅兰妮(苏珊·莎兰登饰演)略显神经质地对镜理装容,苍老的杰库柏(马克斯·冯·西多饰演)于牛栏前的喃喃自语,克里斯多夫(加布里埃尔·伯恩饰演)立于湖光秋色间的遥远追忆,梅兰妮丈夫大卫(克里斯托弗·普卢默)于窗前的俯视,梅兰妮儿子本杰明(罗伊·迪普伊饰演)于厨房的忙碌……
接着,这些有故事的人均在梅兰妮可爱的小孙子蒂米特地跑来喊话的那句“晚餐准备好了”中,返回现实世界
电影中多次长短镜头推出的牧场的场景,在我的脑中定格,真是美丽的一塌糊涂。蓝色的天空、密布白色涌动的云、绿色晶莹的草地、寂寞的低矮栅栏、傲立着的孤单的风车、红绿突兀相应的树木、一望无垠的翠绿色的湖泊、白色红色的木头房子、一张古朴的白色亚麻桌布的餐桌点缀在其中……很喜欢导演的表现手法,细腻而自然。那些现实和回忆场景的顺畅的交叉、光与影的绝妙的运用、震撼心灵的音乐穿插、每个人物内心的挣扎、人物间简洁的对白……让你在这一个多小时的观摩中经历着心灵的一次旅行:记忆在每个人的头脑中挥之不去,甚至变成一种习惯和影响现在的一杯苦咖啡,它让你的言行举止行为充满了矛盾,在这个过程中梳理每个个体的思想、情感,或浓重或淡化,或爆发或隐忍,或迷茫或清晰,或平静或冲动,但最后的结局毕竟是要保留一段美好的回忆继续一种习惯了的生活……
很长时间没有看到这么平静细腻表现内心深处情感的戏了。我在无数的片断中有流泪的冲动和内心的强烈的共鸣。
那些沁入你灵魂深处的一些记忆中亲近的人,但n年之后的重逢
“If you ask me,do I believe in god?Forgive me answer,‘Dose god believe in me?’”——影片《情感算术》
这是在二战时期在集中营中幸存的一名犹太人创作的某部不知名的文学作品中最末尾的一句,当他在那部作品的末尾处反问道:Dose god believe in me?你可以看到他的双眼中饱含一种怎样的情绪。
这部影片是一部奏鸣曲式的单乐章交响诗,将它所要表达的任何内容表现得淋漓尽致,你更可以明显的从结构上感受到它的呈示部、展开部、再现部,或许是导演有意借奏鸣曲的表现形式来表现电影。影片运用“蒙太奇”进行情感叙述,达到了欲将它所表达的情感铭刻在人们心里的目的,让观众在平淡的几日生活、在一段在30年后相逢的爱中窥得了又一段人类历史上不为人知的罪恶一幕,留给观众的不是观看电影时的纠结与挣扎,而是观后平静良久的深思与冥想。
回想着影片中魁北克的几日,1941的德莱西,我在冥想中深深地沉默。
(背景音乐:贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲 - 第一乐章》Piano:乌戈尔斯基)
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影片中没有大手笔的宏伟场景,只有淡淡的如流水的音乐,简单的情节,画出淡淡的忧伤,和无尽的无奈,梅兰尼拥有这样一份刻骨铭心的初恋,是上帝对她小时候身陷集中营的补偿,但是历史就象剧中的那一场大雨,冲刷掉一切,象从来没有发生一样,当那时的恋人,等到已经成为爷爷奶奶时才相见,除了无尽的无奈与惋惜,还剩下什么?
周日去新天地看的片,本来去看《车站小说》的,结果看错了日子,看到宣传手册里说这是一部文艺片,就看了这部。
先说一下片子优点,魁北克的风景还不错,其他的就没什么了。
没有商业元素的片,不能就说它是文艺片,也许就是普通电视剧水平而已。虽然一上来有个长镜头,但是也就如此。说实话上海电影节(11届),宣传手册介绍都写的乱七八糟。
不是一讨论集中营生活的,就能把母题上升到很高的高度。手册上还说探讨人生意义,不要把二三流导演都包装的和伯格曼一样。表现那个在二战集中营,苏联古拉格等政治监狱呆过的老人,只是说说集中营,古拉格,电击几个符号词语而已,痛苦的内容也不够有力。而主题之一是,人应该能放下痛苦回忆,去面对生活中的美好的东西,但是没有很表现痛苦的情节,讨论这个主题根本没什么意义。
表现手法也没什么看的,探讨的主题也肤浅的很,好莱坞过气老年女星也是最不值钱的明星,而且为了凸现这个女的,居然没安排她儿子的老婆这一个角色,清一色男演员。无聊,如果下载的看片,我会在看了20分钟后删除。
“情感算术”很温情的一部小电影
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