怎么说呢？这感觉是我2023年看过的最好看的电影了，就是感觉整个身心都被陶醉了。
运镜，构图，角色，演员，都让我在观看时，一等一地享受。
运镜构图上，一开头的空镜就很好看，苍茫，辽阔，宏大，让我舍不得快进。后面女主穿越沙漠给丈夫送物资，和男主打猎的风景也很动人。这些镜头完全可以作为非洲观光宣传片
在角色上，女主的形象也让我很钦佩。我感觉女主最大的特点，她是随时随地都要把命运攥在自己手里。比如，第一任丈夫不按女主意愿开农场，要开咖啡厂，女主就把咖啡厂的经营面积缩减一半。再比如
爱上一个人可能在转瞬之间，忘记一个人却要花费一生的时间。
凯伦的人生是不幸的——嫁给一个不爱自己的男人、因为丈夫的背叛不能生育、自己深爱的人在一场事故中与世长辞、辛勤经营的农场在丰收的一年却因大火而破产……然而，幸运的是凯伦和丹尼斯曾经有过一段最美、最美的回忆。虽然现实是残酷的，虽然回忆不能拯救现实的伤疤，可至少她曾经拥有。只是这段回忆在带来美好的同时也会带来无尽的伤痛。
或许只有像凯伦这样没有被命运的坎坷击垮的女子，才配拥有隽永的爱情。
虽然后来她从未回到非洲，可是她也从未离开非洲。那里埋葬着她深爱的人，那里有她深爱的土地。
真正的爱情，应该是产生于两个同等的灵魂。凯伦是一个美丽、聪明、骄傲、独立而又有点小虚弱的女性，她向往外面的世界，她无所畏惧。当荡气回肠的非洲音乐响起，她离开丹麦，远走肯尼亚，办农场，种咖啡，办学校，甚至在破产后还向英国殖民者屈膝为当地土著申请保留地，这样的女性是美丽坚韧的，也是曲高和寡的。
“你好像不太需要我们”女伴说。
对于爱情，凯伦“得之，我幸，不得，我命”。在非洲的她，给人感觉是遗世独立的。
第一段婚姻，凯伦说服波罗：
“你可以娶我
1986年第58届奥斯卡最佳影片，可我居然才看了它。它是一部风光历险片，满足了白领对广袤非洲原野的幻想，代入了富裕白人在非洲奢华的殖民生活体验，主角的庄园仿佛世界著名超五星小众野奢品牌酒店andbeyond，主角日常种植和放牧生活仿佛中产临时决定躺平一年的gap year。
它也是一部动物世界和一战纪实片。非洲的土地上行进着白人殖民黑人家园的历史，非洲的草原上同时上演着动物之间弱肉强食的剧本，镜头的一边是索马里人拼命抽打耕牛爬坡，另一边是白人骑着黑马俯视自己的黑人奴仆
我们记不住时间，能记住的，只有人，只有事。于是每个人的生命，不是由时间构成，而能分解成一个个的人，一件件的事。
偶尔看到同学的QQ空间，那是多年前的照片。她特意在几乎每张照片上注明当时的年龄，
突然觉得很伤感，青春，留不住的青春。
衰老，挡不住的衰老。
我试图留住一点什么，可最后，除了一具破败的身躯，我还能拥有什么呢？
人生苦短，青春难再。
一如片中的女主角。
这就是人生罢。
常听说越是简单艰苦的环境人越洗净自己，但这应该是更多对于经物质生活至少已经超脱贫困线的人。这是不是和想去西藏朝圣，当时文艺女青年想去延安一样。
非洲保留了更多，所以未知的更多，所以，希望也更多。
就如同女主原以为将会有的期待，只身一人。勇敢的支撑不过是未知可能模糊的期许，没有谁为此担保和买单。
你,愿意，赌一把吗?
但，自由，这个词依旧惹得戏里戏外的人心驰神往。就像荒野生存，它激起了许多人内心的涟漪，但我们都却步，甚至隐隐的无法认同。我们都觉得，也许我内心向往那天地之间的广大，但却不愿走在最极端的位置，哪怕有最极致的景色。牵绊太多，或者是不舍太多
我们的心一直在路上，身体却奔跑在寻求安逸的各色套子之中以求点滴安稳和温暖。我们都知道，那儿再美，停驻却无法栖身
【走出非洲】富有感染力的剧情片 To live your life.
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