我不太喜欢苦大仇深的故事，但老井村世世代代求井、最终战胜了贫瘠的自然条件的故事还是给我了一点感动。这不完全是不懂变通吧，那个时代的农村人心中，总还是有些必须要坚守的东西，所以活得再难也不愿离开祖先留给自己的土地，所以才会有粗粝的沙地上那一场堪称原始的械斗。
但这也是一个爱情故事。看完《老井》的第二天去看了《大话西游之大圣娶亲》，觉得像紫霞那样为了爱情一点也不低头的人只能在虚构故事里出现。旺泉三次倒尿盆的镜头几乎一模一样，但每一次，他的妥协就又多了一分

自主个体精神的意识和的缺乏，也缺乏对恶深刻的描述和探索，还有那些宏大的时代背景，就算导演想表现，也特别的含蓄……隐忍……一带而过……牺牲一个成全另一个，有时候我想，如果不是这种善，父辈们坦然接受让哥哥承担自己的命运，旺泉追求自己的，是不是，再下一辈就可以走出大山，等他们练就了再回来，挖井的方式就不要几百年周而复始的失败如此多次……然而，大部分时候，人的坦然的接受这种“捆绑”之下的悲惨命运……“那些最好的人可能会带给你最深的痛苦”……如果精神无法超越生活和时代的局限，可能就难有真正的自由吧……

左权。张艺谋好man大山的禁锢牛仔裤。太原工学院。电影是历史密码。农村改革开放＝城市1949,29年差距。爱情才值得拍电影，婚姻不值得。城市出国农村进城。爱得轰轰烈烈的年轻人。尴尬，而电影就是感情。过去农村都穷。两个女人一个男人一台戏。这电影厚重。1983年，改革开放都五年了。打井，机械井。碑的意义。西影厂，长安影业。

看完《老井》之后，我一时间不知道说什么。可是仔细回想里面的片段情节，总是会有种隐隐作痛的感觉，作品中的人物形象有血有泪，有丑陋的人性黑暗面，也有高尚的人格闪光点。想起里面的办红白喜事的场景，唢呐喇叭的奏乐，群众旁观者的各种言行举止，活似一个真实的乡村生活场景，让我陌生又熟悉。有时在想，难道我的童年时代的环境就是这样，我就是这样走过来的，可是我丝毫没有注意到甚至想过我一直处于什么样的环境中，我为什么会变成如今的我的样子。
孙旺泉，一个在村民眼中着实出色的男子

村长的台词有一句“村里的男人因为人娶不到媳妇，兄弟便合用女人”，旺泉是倒插门女婿，他媳妇也有一句台词“生了儿子，第一个字随我爹的段，第二个字随你的孙。”即便是入赘女婿，也并不是女人地位比男人高，男人随的不是媳妇，而是丈人。
这电影里看不到纯粹的善也看不到纯粹的恶，女性和男性虽表现出了男权社会中的尊卑有序，但双方又都处在暗无天日的挣扎中。
男女尊卑始终让位于阶级尊卑，这让我感觉到，阶级或许是对人类社会最透彻的分类，起码是现阶段的。就像辛普森杀妻案中

张艺谋主演，老井，那过去的日子
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