烟雾缭绕，最打动我的是生活气息，我甚至还了解过这种生活，寒冷的北方，还挺艰苦的生活，但是好像没什么人抱怨，好像没什么人谈论什么空无的东西，最多也就扯会淡。
老旧的收音机，电视，自己打的毛衣，遍地的自行车，那个时代的记忆真的是特别的鲜明和单调，但是骨子里却是有种坚定。
因为真实所以感觉很亲切，每天发生的事就那么多，工作也就是工作，也许有抱怨但是没觉得不好，不是像好莱坞似的刺激，就是鸡毛蒜皮的小事，特别实在，和现在的对比嘛？也许是记忆的原因

过去对宁瀛导演的了解也只是皮毛，印象最深刻的莫过于《无穷动》，一部颇带争议性的女性电影，在如今重新观看北京三部曲，对导演有了一个重新的认识，影片的艺术性不仅仅在于他是对九十年代这个历史记忆的保留，更大程度上也是时代发展的产物，一个用客观视角审视社会，深刻的剖析人与城的依恋关系，新时代的转型不仅仅是空间上的重构，也是对时间的解构，在解构与重构的悖论上，导演对空间的呈现是尤为重要的。
影片开头，国立带着新来的片警连贵熟悉老北京片区的情况

如今想来简直是在做梦，我居然老早就看过这个片子，大概就是96年左右的样子，还是在电影院看的胶片，不，没出国，就是在北京。
当时看的时候在想，怎么会有这么好看的电影啊，以前完全没见过嘛。
观影触感如今还记得：主角家早上一家大小起床，电视里传来《东方时空》的主题音乐——那时《东方时空》最火的是“讲述老百姓自己的故事”的《生活空间》板块，结果一不留神，《东方时空》被《民警故事》给讲述了。
这个场景给人印象非常之深，脑袋被什么一拍，老百姓的生活空间的气息扑面而来。有那么一刹那，银幕消失了。
时至今日我和我妈还会拿这部电影里的情节开玩笑，就是抓来一嫌犯，名字过于奇特，被勒令在布满灰尘的桌子上用手指头写下自己的名字：刘兜兜。当时满场都笑疯了。后来嫌犯被铐在暖气片上，还奋力拧头看电视。屡次被民警把头拧回去，他再顽强地拧回来。这一段很妙，是因为警匪间流动着一种奇特的默契和……平等？尊重？友谊？总之是各有尊严。
最具喜感的是打狗那段，全体民警浩浩荡荡骑着自行车出门，还拎着大棒，四处围剿一只狗

1、不同于“批判现实主义”的现实主义，完全放弃了情节剧式的叙事模式，我直到今天才在国产片中“发现”了它。用导演自己的阐述来说，其创作是进行了新现实主义最高阶段的尝试，摆脱剧情结构，并让非专业演员的表演达到比专业演员毫不逊色的境地。
2、因为其几乎不带任何成见的记录和呈现，时代、生活、人物的本来面目得到极大程度的还原，观者能逐渐体会到真实生活当中本身就存在的多义和含混性，没有非黑即白的是非标准，即使讲警匪故事，善恶也似乎是相对的。
3、因为放弃了剧情，叙事既无起点，也无终点。它拆开了生活的里子，却没有缝上。作为叙事副线的民警家庭生活一地鸡毛，最终也没有任何好转（亦或恶化）的迹象。不同的人生态度会给出不同的人物解读，这种开放性又会让观者进行自我反思。
4、今天看到还十分惊异于当年能过审，查了下果然经历了不少波折，最终是公安部的领导拍板放行，不知是否因为被真实的力量撼动了。
5、不免想到，如今的社会生活中每天都在搬演荒诞剧，如果纪实主义能够在今天的中国实践开来，必定会被历史铭记。

“民警故事”我并不认为这些警察有什么错
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