安娜的笑很朴实,很真挚.
很喜欢这种发自内心的笑,好像能让人感觉到她的心她的想法她的快乐和痛苦.
片子很美,引人入胜.
具体为什么那个男的没有和安娜在一起呢? 倒数第二节,他出现了,把戒指送给了安娜,(那可是安娜一直期待的戒指阿).然后对她说:"她是他妈妈的转世." 第二天就又悄无生息的离开了.之前安娜看到龙虾看到小孩被抓走的那次昏倒,催眠的时候说了阿拉伯语,但是那个男的拒绝给其他人翻译,可能就说明了,他知道她是他妈. 因为不能忍受乱伦,所以他匆忙逃走. 也许这是我给他逃走找的借口也许这就是真实.
我也不吃海鲜,因为我看到了它们的眼睛,看到了它们临死前的绝望和痛苦,虾阿鱼阿,能看到眼睛的,太小看不到眼睛的,是海鲜我都不吃. 和别人说,没人能理解我. 眼睛是心灵的窗口,下次你去看看被煮熟了的虾那双黑色的绝望的痛苦的眼睛,仔细体会一下吧,你要是它,你临死前的感受.
安娜的笑很朴实,很真挚. 让我想起了谁.
害
晚上看了Caótica Ana,细节很有可圈可点之处:那些美仑美奂的插画,安娜在人群里和身边经过的所有人将触未触的手,与得了癌症的爸爸和着吉他歌手的歌声一起跳舞(那首歌超好听,歌词也美)。。。
可是,结构太混乱了!想说的东西太多,而且主线在我看来是完全没有意义的:一个人因为身体里累积许多前世记忆而陷入困境。这种设置在恐怖片里还可行,在一个貌似艺术的片子里就很难拓展出深度,联系到印地安人啊光明女神啊之类的前世更是猎奇意味浓厚,难道导演对印地安文化有什么深刻了解?完全看不出来。至于阿拉伯人那部分,也显得很没有说服力,感觉这导演喜欢大漠黄沙骏马秃鹫的场景多于对当地人真正的关注。完全是形式至上。
尤其是后边还发展出乱伦、再加点莫名其妙的海湾战争、政治因素(海湾战争还和前部分完全没有任何关系),整个的不知所云。
最后几幕看得我非常倒胃口,以后临睡一定再也不看“艺术片”了。
10,9,8,7...想起王菲的那首歌<催眠>.我挺喜欢她,她和曼玉都是我欣赏的女人.
到拉萨10天了,这是我看的第一部片子.我在忙碌什么?叶子说觉得在拉萨的时间过的很快。可我觉得时间很慢,才10天,我好象已经做了很多很多很多事情了.我在忙碌什么?
《乱世安娜》,这片子有点《暴雨将至》的味道,色调、场景、人物性格、编剧的混乱、政治因素...那些血红色的片断,前世的记忆,不忍触碰。
真的有前世吗?看见一些画面,心里会莫名的冰冷;听见一些声音,心里会不禁的抽搐。毫无缘由的泪流满面,那是为谁?
这几天送走了好多人,他们走时都说羡慕我。其实我才羡慕你们的瞬间震撼,羡慕你们在旅途中不断变换的风景。
西班牙导演的片子总有个共性,西班牙人如他们的斗牛运动一样热情、奔放,在烈日阳光下掩盖着真实的赤裸裸的人性。
其实拉萨又何尝不是这样?当画中人物真实在现在我面前的时候,我惊叹,其实理想那么的不堪一击。我怀揣着我的小理想来了,可是发现这里已满目疮痍。
安娜,好一个美丽的名字,好一段凄美的人生。
看到外网的一位影评写的 其中有一段可以说非常经典了
人是万物里的轮回还是万物里的昙花一艳?肯恩•威尔伯的《万法简史》里提到一个概念“全子”,意指任何一事一物都是一个全子,都是整体兼部分,也就是自己本身是完整的同时又是另一个更大整体的一部分。
如果将时间幻化成生命之线,我们第属生命的某个瞬间同时也一直存在于生命线上。《乱世安娜》中的安娜就是每个瞬间的个体,同时也是一个生命集合体。导演运用催眠穿插其间,
10至0,每向前减1时,数字背后的片段就导出安娜的一段生命之瞬,同时当数字至0时也意味着结局的呈现。安娜将屎拉于男子头像上时,我们又回到了电影之初。
本片旨在强调安娜悲情的前世今生,通过催眠师之手揭真相于众,控诉安娜背后的命运玩家,导演是这场SHOW TIME的主导,而殊不知展示之后的结局该如何收场。电影是美的并将艺术生活化,可我并不喜欢这个有点无厘头的结局,甚至是多余的,或着安娜应该死掉,像片初的鸽子一样。进入下次轮回的开始,同时灭掉这个悲情的一瞬。
一坨屎,能代表什么,幼稚的报复还不如优雅的死去。
【乱世安娜】全世界都相信轮回
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