在开天辟地中，我们注意到一个身份不明的包裹从后门闯入会议室。根据叶永烈的《红色起点》一书，这个陌生的局外人从一个隐藏的后门窥视客厅，穿过餐厅。因此，开天辟地对这种形象的刻画是符合历史事实的，后来一些电影和电视节目中描绘间谍敲门和从前门闯入的画面显然与事实相矛盾。总体而言，今天看来，<0>中一个主要会场的最简单的展示与实际情况接近。让我们注意一下，在客厅的北墙上，有一个显示时间的大时钟，这是电影中增加的但在实际场景中没有的额外壁挂项目。当时电影上映后，许多观众来到一个大场地，想知道为什么墙上没有显示时间的时钟。可以看出，开天辟地挂在墙上的时钟仍然非常引人注目，给观众留下了深刻的印象二、2001年，电视剧《日出东方》。全剧共20集，由之前执导过《中国命运之战》的珍珠影厂的王金执导，编剧仍然是电影版开天辟地的编剧黄亚洲。尽管这两部剧的长度不同，但由于是同一位编剧写的，所以台词相似。
1、 1991年的电影开天辟地。这是首部党建题材影视剧，具有开创性意义。剧中对陈独秀正面人物的完整刻画，可以说是开创了同类型影视剧的先河。当时，剧组人员在上海电影制片厂的五号演播室，按照一个“大会场”的真实场景设置了一个客厅。我们可以看到，与真实场景的相似性仍然很高。特别是要注意的是，在客厅的墙壁上，电影没有任何额外的装饰，非常简单，几乎没有任何多余的东西可以看。在现实中，作为目前对外开放的一个主要会议场地，我们可以看到墙壁上没有太多的装饰。正如我们将在下面看到的，在后来的影视作品中，一个主要会议现场的平面设计中出现了越来越多华丽的装饰。回到最初的出发点，观看电影版的开天辟地，我们会觉得耳目一新的场景设计能给人一种历史真实感。电影中的桌椅、长椅、茶壶都是从“一大”纪念馆借来的。毕竟，这部电影是由上海电影制片厂拍摄的，有着独特的条件。在20世纪八九十年代，一直有真人拍摄的传统，这使得《开天辟地》在道具设置方面独树一帜。然而，这种现实主义在未来的影视作品中已经逐渐消失。我们可以注意到，未来在同一场地进行影视拍摄时追求装饰和宏伟，已经不符合客厅追求简洁的传统习惯。
赵立新领衔开天辟地： https://www.24788.net/voddetail/29485.html
我去过三次大型纪念馆。最早的一次是在学生时代，当时我住在黄河路的一个亲戚家里。带着亲戚的孩子，我从南京路穿过人民公园，走了不远就到了，但当时正在维修，我没有进去，只往外面看了看。第三次是单位组织的，当时人还蛮多的。我也更系统地回顾了这段红色历史。漫步在一个大型纪念馆里，就像走过一段红色历史，仿佛与文字和图像记录的动荡岁月分离开来。我们影视作品中对红色历史的还原，也将历史带到了生活中，以更动态、更生动的方式再现了过去。接下来，我们来看看影视作品中“一大会址”场景的艺术还原和呈现。我们应该注意到，不同的影视剧对当年史实的表达方式不同。由此，我们可以感受到不同的创作者对历史的还原和想象方式不同。
