筷子兄弟终于有了新作，《赢家》。看完了，把窗口关了，然后就没了。虽然觉得挺不错，但总觉得不尽兴，仿佛有什么东西应该有的，可是最后并没有出现。对，也许是缺了一段音乐。就像《老男孩》一样，赢在了片子最后的十分钟。也许并不是音乐，也许是一段独白，也许是一段个人的特写，亦或是不为人知的一幕曝光……我不知道，我是外行。但是没有变的是，他还是拨动了我们心中的某一根弦，让我们有点伤春悲秋的意思。
在今天这个天天听着新闻里说经济大发展，却实际看见物价暴涨的环境下，什么发改委，什么统计局，还有那个刚刚否决了提高个税起征点议案的两会都让人们无可奈何。城市人有太多的苦闷，他们都需要一个声音，一段视频来发泄当下，缅怀过去。
小人物喜欢看小人物的故事，不需要小人物有什么特别的境遇，不需要有团圆的结局，需要的只是一个这样的一个故事，像《赢家》这样的故事。到豆瓣看了一下网络高人的评论，许多人觉得很一般，也许是比较《老男孩》的缘故，也许是真的不太好，可是我看完了，我挺喜欢，这就够了
在伏旱的天气里去卖一件棉衣
——论《赢家》的导演创作构思
在看《赢家》之前，我想大多数人和我一样抱着很高的期待。因为大半年前筷子兄弟给我们最为真挚和纯粹的感动。虽然在看这片子的同时，我尽力不去拿它和《老男孩》对比，想要有一个客观，冷静的观影态度，可是这是完全不可能的。我想对于《赢家》的初步定义大家基本有了一个共识：
技术性层次，比如画面，剪辑，音效，特效，叙事方式都有了很大程度的提高。但是却没有《老男孩》带来的那种直接的感情宣泄。当然，不可否认《赢家》也表述了它想表述的东西：对生活的感悟，对人生的态度。关于主题种种，说的条条是道的人大有人在。同时，这片子也肯定会遭受一大票质疑和拍砖，例如文艺小青年和学院派，前者因为不屑这种片子的草根性，而后者，就是学院派，它最大的特色就是能把自家学院出来的导演和作品贬低的一无是处。其实冷静分析，肖央的确不如他北京电影学院美术系广告导演专业的同班同学做的强大，李蔚然拍了《决战刹马镇》，乌尔善拍了《刀剑笑》
亡：你得一无所有，身无长物；
口：你得慎言谨行，善解人意；
月：你得日积月累，不失不辍；
贝：你得倾你所有，丰衣足食；
凡：你得通达豁练，归隐凡乐。
此为赢。
筷子兄弟的新作《赢家》真是，我只能说，跟老男孩比差远了。虽然还打怀旧的运动服牌，还打拆迁牌，还打温情歌曲牌，但终究是时过境迁，不复鲜妍。筷子兄弟成立了自己的电影工作室，可以创作出更多的电影，但老男孩却是只有一部，再没别的了。都说逆境方能奏出华章，虽然有时有失偏颇，但十有八九确实如此。拍老男孩的时候很不容易，据说还自己不停地往里边贴钱，如今资金足了，名声响了，还请来霍思燕，拍出来的东西却差强人意。尽管相对还是算清新的精品了，还是免不了落入俗套。镜头的切换确实流畅，值得一赞。然而，看过50年代印度电影《流浪者》都会觉得似曾相识，一部30分钟的电影这个手法用了起码五六次，用梁慧星先生的话来说就是“滥觞啊滥觞”！
还有就是还魂情节。哦卖糕的，这个连还珠格格都会用的情节，在这里得到了充分的发挥。整部片子表达的就是良知的唤醒和往事的如烟
视听享受的剧情片 审视自己方为赢家
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