看到木卫二的影评说本片“当人们还在聚焦谋杀案件本身，电影镜头却突然失焦”，觉得再合适不过了。交错的故事在3小时对白中暗潮涌动，细枝末节、只言片语竟逐渐塑造起这场谋杀案里所有大小人物的形象。足见导演功力不止于拍摄美的画面。
所有的留白其实都有回响，那些虚焦的部分才真正把观众的想象力拓展到片中每个人未展示的人生里。虽然考验观众却也是对观众真正的尊重。
1.第一部锡兰，找不到《小镇》，因为once apon...看这部。
2.我试图弄懂贾樟柯口中对锡兰的喜爱，所谓“电影的诗意”。第一个镜头我就明白了，彩色的玻璃窗，通过变焦再呈现出窗子中的人物。【如果直接拍人物，就十分生活化，锡兰这样，就是诗意。隔着一层玻璃看人的诗意。】
3 .全景或者远景似乎更加能表现诗意，镜头下的别人，很像你生活中的谁，却又不是他。影出字幕：安纳托利亚往事。
4.黑夜中行车，镜头一直是超大远景，人物的说话内容却近在耳前；这十分不传统，传统一定会很快就切近景
【小亚细亚往事】第二次获评审团大奖
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