(原载威尼斯电影节期间的腾讯娱乐报道)
改编和颠覆名著有很多办法,最极端那些总不可避免出现两极分化的评价。史蒂芬•布塞新片《一生》就顺利激起了料想之中的好恶之分。看过莫泊桑小说一部分的我,觉得它极度冗长、乏味、催眠,就有在其中寻觅后现代叙事乐趣的朋友,认定它不落俗套、高度提纯人物。
史蒂芬•布塞首先颠覆的是他自己,在这位勤劳法国导演这些年的电影中,被他盯牢的男一号文森特.林顿,从建筑工人(《尚蓬小姐》)到刑满犯人(《春意暂迟》再到超市保安(《市场法律》),都以非常方法派和接地气的表演,伴随着极其纪录片化的方式,呈现出角色处境非常窘迫的现实主义故事。而这一次,史蒂芬•布塞把自己置于陌生的19世纪诺曼底农庄,也放弃了御用的文森特.林顿。
可或许出于独特的艺术考虑,也或许因为不可能拥有服装道具化妆面面俱到的充足投资,他并没有从粗糙的现实主义土壤扎到精美的古典主义生活里。全片从头到尾,除了一场诺曼底悬崖草坡边的独自徘徊
看完以后想起《锁麟囊》里面的薛湘灵,从小生长在富裕的家庭,处处都是善意,这种环境长大的人,对于恶人恶事,也是没啥能力应对。薛湘灵虽然有小脾气,但是为人善良,慷慨。到后来遭遇水灾落难的时候,有好心人帮忙才得以生存下来。这个电影里的女主也很善良,只是运气不太好,遇到渣男。渣男最后也应验了“穷生盗,奸生杀”。我觉得原著作者和导演也是想告诉人们,要行善,勿做恶。女主和她的父母对女仆人都很宽容,而最后唯一留在她身边维护她的也只有这位女仆人。生活其实就是这样,起起伏伏
【女人的一生】比现实更现实
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