二刷了《江湖儿女》才敢来写点什么。
不知是谁最早提出“贾樟柯的电影宇宙”这个概念，然后铺天盖地，所有的自媒体以及影评都在附和。
这么多年以来的贾樟柯，在观众面前一直都没有“优越感”，所拍摄的内容一直都是他所深爱的故乡、近现代的发展变革以及小人物的儿女情长，还是那么“土”。
《江湖儿女》绝不是集科长历年影片的“电影宇宙整合”，而更像是他怕自己所热爱的东西通过之前的影片表达不完整，所以再来一部，其中所有《任逍遥》《三峡好人》等等元素的出现，只是科长的情怀，贾樟柯是个念旧的人
显而易见，贾樟柯20年磨一剑的《江湖儿女》注定不会大卖。对于内地普通观众来说，在中国乃至世界影坛都有举足轻重地位的贾樟柯仍然是个陌生人，至于赵涛在他们眼里更是毫无价值。
应该说，院线上文艺片对于影迷是件幸福的事，毕竟包场什么的时有发生。于是，《江湖儿女》特地买了晚些时候的票，目的就是避开无辜群众的误伤。
可事与愿违，就在开场前一小时，颇为得意的我还看着第三方平台票务示意图，“憧憬”着在四周无人、眼前开阔的影厅里看贾科长的新片。半小时后奇迹发生了
大哥风光时的女人，大哥遇难时的女人，大哥落魄时的女人。我想用这句话理解电影中的三段故事线。
与兄弟共饮五湖四海酒，街头鸣枪吓退街头殴打大哥的小混混，替大哥坐牢五年，被大哥抛弃，大哥残废后照顾尽情义。真是部大女主片，熠熠生辉。
导演说他要拍生活中的江湖，我认为导演有极大的野心，时间跨度达到了17年，地理跨越南北，在这样大的时间线上，世事变迁，人会被撕裂，打碎重构，经历的变化必然产生不同的生活状态与演绎。
斌斌从大哥变成失意者，立志要混出人样再回去，然后残疾被巧巧照顾
第二段故事开始，巧巧出现在三峡奉节的游轮上，五年光景恍如隔世。《三峡好人》情景随之重现，好似久别重逢，我的心顿时泛起波澜。
贾樟柯导演的作品常常彼此联动，人物相互穿越，画面中的人，物，情，景似曾相识。闪现的UFO承载着浪漫主义色彩，超现实意象与现实世界碰撞出原本的荒诞。
镜头下记录的主角们没有耀眼的光环，不过是浸在时代沧海的一粟。人物状态往往凝滞、寡言、压抑、迷茫，却一点不生冷，沉静温婉的影像里流动着活灵活现的众生相，看似散漫的图景悄然渗透出时代巨变。
废戏太多了，非把小城爱情和城市社会变迁杂糅到一起，不伦不类迷失了焦点哪个都没玩好。中间每一次黑屏都觉得会这么结束，煎熬难耐，频频看表，内心十分纠结，一方面想就这么囫囵结束让我痛快地骂一下，一方面又不想让自己浪费生命，但实际上还是浪费生了，科长的节奏把控也就这样了，但拜托没那么多内容就别搞两个小时以上的电影，八九十分钟完事多好。暗景一定会接亮景，几次眼都要刺瞎了。狮子和老虎动物世界，意象玩得还不如未择之路里的羊和鸵鸟。
同是宠妻姜文老婆形体与演技并存
今天上了两部讲古惑仔的片子，一部是曾经主演过古惑仔的弟兄几个演的黄金兄弟，另一部是贾樟柯的新作，我们今天要谈的 江湖儿女。
一如既往地，女主角还是赵涛，也一如既往地，镜头定格在底层的普通人。
但是我认为本片全方位不如题材相似的老炮儿，从戏中角色到最后的呈现。
或许就像很多迷影人士所说，本片其实更像是贾樟柯个人的一个总结之作，在这里你能看到小武，三峡好人，天注定，山河故人等等他过往作品的影子。
但是这些迷影元素，都不可能为它多增加一分。
全文剧透！
6/6/7/5/4
江湖有义，儿女无情——《江湖儿女》与贾樟柯电影的6个关键词
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