推荐语：
一部由法国投资，伊朗大师在日本拍摄的影片。简单的故事却张力十足，看似简洁、温吞却暗流涌动，好高明的功夫！都市电影的气质，玻璃窗、画外音的运用太过出色。
阿巴斯的电影空间始终在画面外，纵使银幕被特写镜头占满，我们依然可以通过画外音想象一切眼睛看不到的东西。这种东方式的含蓄，得以让观众参与到电影当中，使得他们主动去思考。在《如沐爱河》中，大量的画外音都是车辆行驶而过的轰鸣，我们作为生活在城市中的个体，终日被这种声音包围。无聊、嘈杂，好似行驶的车辆留下的回响
短影评
有意或无意间的身份关系和身份转变放大了不同人内心中被压抑和隐藏的情感，而影片想要表达的又远多于这些。
几个极其简单而性格分明（也很日本化）的人物设定、几个固定的场景、极其平凡的叙事，所造成的心理冲击力却是惊人的，这不仅仅是一个出色的结尾可以解释的。通过意象间的巧妙关系（及镜头语言上的不完整叙事手法），导演营造出一个巧妙的关系网（祖孙、情人、援交等等）。每一个点在网中与其它点相碰撞，从而异化了其自身的意义，成为某种其它。同时，每一个身份，其本身的社会含义与其在影片中所展现出来的基调产生某种碰撞，使这其中可能存在的某种微妙的情绪被最大化地展现。这些东西（被异化了点究竟是什么？被最大化展现的情绪又是什么？）是无法用语言说清的。某种程度上，影像几乎是这个作品惟一的表达方式。
（巾城）
简单的叙事,残酷的现实.为大家演绎了"亲情"只能花钱买的日本现状.主人公小秋一出现就纠结在"祖母的探访"中,从小秋男友小明的结尾激烈反应可以看出,援助交际的小秋羞于面对家人,所以在去往客人家里的路上,反复听着祖母的电话留言.说明小秋对亲情的渴望,那种时刻的关爱让我也泪目了,有时候我们又何尝不是希望身边有人唠唠叨叨呢?而不接电话,不见面,反映了小秋心里的矛盾.有一种"一定要有一番作为"才揭晓的坚决.而小秋坐在出租车中,遥望祖母的过程,反映年轻人"渴望关爱"又害怕现实的逃避过程.
《如沐爱河》，如其名，小洋正处于这样一个环境当中，祖母的关心、男朋友的关心、老人的关心，她正如沐爱河。
但是这三个人似乎都没有走入她的内心。我们看细节可以知道，祖母来看望小洋的原因是知道了她现在正在做卖身之事，从她的留言中的照片等等。我在看影片中也曾想过小洋不去看自己的祖母，是不是过于狠心？但仔细想来，如果是我，或许也选择不去吧。坦然的回答不如少许的希望，带给人或许是更多的关心。
男朋友的爱对于小洋来说是霸道的，是大男子主义者，不论是在酒吧看厕所的瓷砖
很少对电影有说法，或者不是它很好，能有深刻印象的才有种写写的想法。
刚刚开始的剧情就给人一种很写实感，不动的镜头，演员的自然表达的场景，同时交代故事主题。跟着人物面部表情的大特写，加上移动背景的混合，绝对给人一种用第三方亲历故事的感觉。
导演在要求角色演绎时的控制很高，每个情节转变改变时，人的正常反应真的是这样，没有过份卖弄一些浮夸的演技，或镜头捕捉的玩弄，力求写实感强烈。
非常鲜明的角色特点。老人的寂寞诱发了现代社会真实风气的途径行为，通过缓助交际来燃起那点快灭情感火花，再是一位教师，人面较广，面对事情会败露的忐忑。女孩幼稚的选择陷身行业，遇到掌控不了的事会不知所措，会自我无奈，对人的态度忽热忽冷，这些很表现了这个社会怎样对她，受其影响变得小心地过着面具生活。男子的冲动、冲动、还是冲动，只是被骗的愤怒和不甘的情绪发泄，大家也不要忘记他原是有点点理想的实干正常男。
以上说的算是特色，但是为求写实感重，也失去很多东西，如时间问题，有点拖，过份面部捕捉，失去了场境感觉，整个故事所表现的
by 温元声
去年夏天的时候，我和妈妈在她单位的食堂里吃午饭，她边吃边问我些那边的生活状况，大概都很琐碎，现下都已忘记了。吃到一半的时候，一位五十来岁有些微胖的中年女人，原是坐在隔壁桌上，不留意间就挪到了我边上，和我说起话来，问我原在哪读书，学什么专业，现在在做什么。我一一作答，而妈妈也在旁边细细听着。我并不认识她，想来大概是妈妈的同事吧，这个地方也就这样小，或者她竟也多少晓得些我的事。问着问着，就和我说到自己的儿子，在美国念的大学，就留在那边的实验室工作。后来和妻子一起被深圳人才政策引进过去。她事无巨细地和我说起，他俩现在住在南山区，房子是什么户型，以及她儿子年薪大概有多少。她和老伴每年都会去望他几次，儿子太忙，脱不开身。她说着说着，竟像自言自语起来，她专注的样子，好像把我当成最亲近的人。而我至今不能忘记。
阿巴斯的电影以前一部都没有看过，《樱桃的滋味》闻名在外，说“电影始于格里菲斯、止于阿巴斯”如戈达尔者有之，说他电影沉闷缓慢者更是大大有之
『如沐爱河。』
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