贾樟柯《三峡好人》的英文名为“still life”。查阅爱德华·露西—史密斯著《艺术词典》：“still life ：①静物画，描绘无生命对象的绘画。②静物，无生命的物体”［1］。这种解释是太过简略了，有绘画经验的人都知道，静物画中那突兀、孤独、沉静之物，却包蕴着丰沛的情感，自有其生命的光辉，只是它的呈现是无言的。贾樟柯在《三峡好人》中不但把“静物”作为有深意的影像符号，而且把它作为一种象征，在此基础上构建电影的主题。
静物在原生态的影像记录中不时出现——三期水位线，机械厂里散落在地、生绣的零部件，颓墙上的字画，王东明书桌上方悬挂的多个钟表，洗手间里“和合集团”的展示牌——以特写的形式自在地呈现。就像海德格尔眼中梵高的农鞋，每一静物都敞开了一个世界，而这个世界是归属于某人的。 156.3米三期水位线
昨天晚上，参加了贾樟柯的《三峡好人》北大讲堂首映，是今天不混饭（孙健敏）给的票，最后看演职员字幕的时候才发现这厮是该片的文学策划，敬仰中。
说来很惭愧，之前我没有完整地看过一个贾导的电影，《站台》看了个开头就意外睡着了，后来一直没鼓起勇气再看。我的理论是文艺片最好在电影院看，带一点强迫性，杜绝“随便上厕所、泡杯茶、沙发太舒服、今天看不完以后还能接着看”的种种诱惑，但贾导的片子好像从来不在电影院里演，《三峡好人》是不是第一部公映的？时间从12月7号至14号，因为年底大片档期太满，所以只能演一个礼拜，建议有条件没条件的都去看看，真的很不错。
我已经忘记上一次看电影被感动是什么时候了，在眼花缭乱纷繁复杂的大片时代，我的感观有点麻木，而心灵完全关闭。当《三峡好人》第一个在渡轮上的长镜头展开时，我突然感觉久违的情怀一下被点燃，那曾经是我多么熟悉的画面和人群啊，仿佛多年之前我就在这条船上，和他们一起打牌、喧闹、打瞌睡、逗孩子……长镜头最后落实在一个人身上，我立刻意识到，这个人是演员
贾樟柯的魔力还真就是不像电影，技巧痕迹弱化到零，但人家根本就全是技巧啊，每个画面都很有意思。
接水泡茶的矿泉水瓶（不就是丈夫嘛），在白背心上磨蹭手机（不就是兄弟嘛），唱流行歌的小男孩（不就是时代嘛），随时会被砸死的拆迁（不就是生活现状嘛），不断闪现的三期三峡水位（不就是大背景嘛），一群即将失去或者根本就没有过家乡的人（不就是每个时代都有的精神失落嘛）。烟、酒、茶、糖，这么明显的意象提醒，大字都写出来了，但还是很动人。请山西人民感谢一下贾樟柯。
靠拆自己家乡的楼赚钱
“三峡好人”这样的电影我爱了
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