这是本月看的第一部电影，也是本月的第一部烂片，冲着吴尊去的，演技不评价，就编剧情节就够已经让人吐血了。
这部片唯一让我动容的就是那四个字：人生如戏。最近自己的境况可以说是变化得有些措手不及，就和那四个字一样。事至如今，也暂时告一段落，其中缘由，也懒得深究。只是偶尔想起来，会心有不甘却又无能为力。
罢了。。。
人生如戏，是戏子无义，还是婊子无情？各人皆有执念，孰是孰非，不过云烟一场。有些人可以有缘再续，有些人就后会无期。
看得我实在太尴尬了。一开始一口水喷的稳赢的师父输了，比武配乐也是绝了，一点不般配这场景啊，斗武跟斗舞似的。学成下山前师父提的三个要求一下山忘得一干二净，三个全犯。15年后比武那段看着太不公平了吧，年龄大15岁不说，还俩打一个，怎么不公平竞争一对一呢，明显俩小伙子欺负一个老头，咋能不输呢。一龙跟师长的女人搞在一起忘情时刻把核桃都摘了，是不是太傻。当知道师哥是仇人最后一个儿子时，师弟全然不顾十几年情意和当年的救命之恩，大打出手，最后取而代之，这个人性的反转的，也是奇了葩了
不是女朋友的好友邀请一同观影我半途就想撤了，剧情毫无张力，结局非要搞得跟阴谋论宿命论似的，拜托很多人都知道这样的套路了，能否来点高智商的？！
就不说跳跃、奇怪的情节发展和几个傻逼没事耍酷的嘴脸了。不要说这样的电影外行看了不是会对戏曲感兴趣么，打入门就接受全是错误的印象，错误的东西，那能好得了么。
1.陶阳唱了句斩马谡，小伙子你打哪儿看出来丫是个武生坯子啊，诸葛亮真是要火在心头了。
2.武生行哪儿来的比武的规矩，还输了就要撅枪认输，退出舞台。虽说武行有武功的底子，但台上靠的是通过程式来表现人物的性格和精神，要边式、漂亮，哪儿有真刀真枪动功夫的，民国年间，上海倒有在台上用真刀真枪的，不过那都是为了吸引观众打噱头、洒狗血，不是正道儿的东西。以为打架打赢了就是泰斗了，就能挂头牌了，你问观众答应么。
3.晚清时候北京的戏台都是挂着守旧，演员从正面掀帘儿出来亮相，从舞台侧面上台那都是后来的事儿了。
4.一师傅俩小孩儿以为躲深山里练些年个功夫就以为能背个枪出来挂头牌儿了吗，谁不是打小儿在台上摸爬滚打从后台从前台攒阅历靠观众红起来的，自己躲山里你就是学一辈子那也不是玩意儿。
5.说什么武生和花旦不能苟且，不知道是哪个王八编剧意淫出来的破规矩
《大武生》是高晓松的第三部电影长片，它无疑证明了当年北京电影学院导演系将那位年轻人拒之门外是一个正确的决定，否则中国便可能多了一位三流导演，少了一位一流的音乐制作人——现在却二者兼得。
对高晓松而言，写歌是事业，音乐制作人是职业，电影导演则充其量只是一门业余的手艺，工作之余玩一回票也是一件充满乐趣的事情。02年的《那时花开》为远去的校园民谣时代添加了一个充满表现主义色彩的影像注脚，之后的《我心飞翔》则以非常不成功的意识流诠释了高晓松的玩票是多么的货真价实。《大武生》诞生在一个中国商业电影高歌猛进的美好时代，这就注定了它的面貌将与前两部片子不同：玩票般的自得其乐蜕变为技术粗糙的低劣，过多商业资源的整合则让导演有限的艺术能力原形毕露。
当观众掏钱买票时，没有人希望会看到又一部《霸王别姬》，或者另一部《刀马旦》，尽管正是那些电影激活了京剧这一题材，为《大武生》这样的商业片铺好了类型道路。观众可能为了纯粹的娱乐，或者因为对高晓松这一名字的感情和好奇而去看这样一部电影。《大武生》的问题在于
高晓松原创的复仇故事。有洪金宝的武导和《百万美元宝贝》的制作人担纲制作，又有当红明星出演，却还是不能让这个电影靠谱起来……
“大武生”姑且算是观后感吧
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