我真是爱死于佩尔这个女人，爱她的凛冽爱她的坚强爱她的决绝爱她坚定冷漠眼底里偶尔泛起涟漪。当于佩尔坐在安的车里说自己摆脱了母亲离开老公感到自由真的你能感受到窗外的风都是一种释然，那也是因为她曾也经历过坐在抛弃自己老公赶去看自己已然发疯的母亲看着自己曾撒下血汗打造的心爱的家渐行渐远的那种孤独，我不愿用无助去形容她，因为她在我心中永远那么强大。该经历的都经历了吧，一个人的一生，一个女人的一生。你甚至都可以看见于佩尔她再看书的那种神态都是不屑一顾
“这就是我所看到的并且使我困惑的。我瞻望四方，我到处都只看到幽晦不明。大自然提供给我的，无往而不是怀疑与不安的题材。如果我看不到有任何东西可以标志一位神明，我就会做出反面的结论；如果我到处都看到一位创造主的标志，我就会在信仰的怀抱里心安理得。然而我看到的却是可否定的太多而可肯定的又太少，于是我就陷入一种可悲泣的状态；并且我曾千百次地希望过，如果有一个上帝维系着大自然，那末大自然就会毫不含混地标志出他来；而如果大自然所做出的关于他的标志是骗人的，那末大自然就会把它们彻底勾销；大自然要末是说出一切，要末是一言不发，从而好让我看出我应该追随哪一方。反之，在我目前所处的状态，我却茫然于我是什么以及我应该做什么，所以我就既不认识我的状况，也不认识我的责任。我全心全意要想认识真正的美好在哪里，以便追随它；为了永恒的缘故，没有任何代价对我是过高的。” —— 帕斯卡尔《思想录》229节
伴随着这段葬礼旁白，娜塔莉难以自抑地在公车上哭泣了起来，母亲的去世、丈夫携新女友搬离出家
影片《将来的事》有一种难以言明的魔力。摄影机聚焦在主人公娜塔莉的生活以及在娜塔莉生活里出现的人们。某种意义上，在影片呈现的时空范围内，娜塔莉生活的方方面面分崩离析—以为“一直会爱自己”的丈夫决定离婚和情人一起生活，有严重抑郁表象的母亲搬到养老院后因意外滑倒而去世，自己编写的哲学教科书被出版社决定不再再版，这似乎是一出相当典型的中年危机。然而，娜塔莉的中年危机并未以通常意义上中年危机的方式得以呈现。在冷静却不乏温暖的影调以及伊莎贝尔·于佩尔克制到几乎不动声色的表演下
从来没有想过今后会怎样。
40岁的时候，有母亲要照顾，人也不再年轻。如果没有足够的钱足够的智慧，怎样去面对生活抛给你得各种难题，拿什么去对抗岁月在你身上留下的痕迹。
突然觉得有小孩也不是什么特别可怕的事了。你抚养他，教会他做人的道理，希望他变得善良。当你的丈夫为了别的女人离你而去，一个人要面对母亲的葬礼的时候，身边会有你的孩子并肩一起去面对这些事情。当然，这也是理想主义，因为你不确定自己的小孩是否也会成为那时更令人烦恼和心痛的存在。
但是知识会让一个人的内心变得强大
将来的事：人物鲜明！读点书总没错的
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