看到这部电影的起因比较无厘头——前天团队开会时，老板提起他在飞机小电视上看到一部电影片名《After Yang》，以为是讲“新冠阳了之后”，心想这拍的速度还真快。哪知道类似《海边的曼彻斯特》，是一部比较阴郁的片子，值得一看。
因为《海边的曼彻斯特》是我心中的电影No.1，所以周末看了《After Yang》，很是喜欢，发现两部有共通之处，都是致郁系电影里的治愈系。
故事起自一个未来的家庭，男主人是白人茶商、女主人是黑人，领养了一个华裔女儿Mika
不太了解导演生平，去简单搜了一下也没什么有用的信息，所以暂时不去讨论电影里的胡乱堆砌的东亚元素是不是有意为之。这种矛盾很好笑，明面在讲一个西方父母想要自己收养的中国籍的小孩更亲近自己的源文化，结果这个亚裔导演在电影里用了一堆日本越南的元素。很明显导演在用未来科幻想要映射一些文化归属，身份认同甚至升华到更哲学的生死观，主客体矛盾，但是最近大众至少是我自己，对于人型机器人的认识更多的是像底特律变人或是守望先锋的智械，携带的是不稳定性和冲突性，电影对机器人的世界观几乎避而不谈
开头的舞蹈很尴尬，我猜导演是想通过展示不同的家庭来展现未来多样的家庭模式。但是表现的手法实在是太尴尬了，而且太模糊太刻意了，导致这段给人的观感很困惑，进而是尴尬，并且显得意义不足。
喜欢记忆宫殿的展现形态，还有记忆构建的方式也很有趣，我觉得很形象。记忆存在的方式就像是一个个live photo，不是连续的，也不是按照时间线进行排布的，而是分散着，像星星又像宇宙，每一个记忆点都是一个星系。我尤其喜欢对于风景的刻画的那几段，很美好也很真实，人类会记住的也总是这些微小
作为科幻片，那份神秘不是源自技术，而是细腻的感受和内蕴的哲理。当照片上出现了三色人种的微笑，当杨向Jake沟通茶叶方面的知识，Kyra惊异于“有无相生”的深邃，Mika通过嫁接思考归属的含义，那是一种不含恶意的美好……
故事里的辩证不止如此，Jake之于克隆人、杨之于Ada、Mika之于东方文化，都有着人文思想的光辉。
当《盛夏的果实》这一背景音乐响起，杨静静的躺在橱窗里，紧闭着双眼，有种说不出的凄凉和感伤……
也许家人无关肤色，无关血肉，机器人的地位也不该像奴隶那样，当它有了感情并深入思考
多年以前，我花了非常久的时间，写了一部中篇科幻小说《垃圾》，所谓科幻部分因为学识有限显得潦草而儿戏，但那本小说表达的主题却还是深邃的：智能人如果有了人类的情感，会怎样？
多年以后，我看了《杨之后》，发现和自己那篇小说的母题竟如此契合，甚至电影所弥漫的情绪也与我小说中刻意营造的疏离、感伤如出一辙。于是，对于《杨之后》，我必然是偏爱的。
电影像一首散文诗。一开始，是平常的午后，妹妹在催促着哥哥一起来拍照，作为四人组家庭的一份子，杨却在相机的取景框后愣住了神
【杨之后】很适合在下雨时打开窗的时候看
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