你知道我最大的感触是什么吗？是结局那个背影。JON那个背影。JON离开酒吧那个画面，酒吧空了的那个画面。爱死了。
我总是以为最后，JON会回到队伍，FRANK也开始接受自己的样貌，面对了自己的恐惧，然后全部人到最后，舞台上，发光发热。
但不是，JON就这样离开了，而不是我们那被很多商业电影所荼毒的认知。
JON最后也了解到了，或许这些才是真正的音乐，真正的他们。身为平凡人的他，以为可以像他们一样，但是JON不过是个在凡尘的人。JON需要观众，需要世界看见自己，需要存在感。而他们，FRANK，不需要。他们做自己喜欢的事，做自己觉得对的事，牺牲一切，做自己要做的事。就已经足够了。不管世界对他们怎样，人们怎么看他们？FRANK更本不介意，不管世界怎么样，厕所多么臭，FRANK还是LOVE YOU ALL。
我们大部分人都是JON啊。我们想要成功，我们想要站在耀眼的台上，希望人们注视我们，注意我们。所以很多人不惜做很多傻逼无聊的事，来吸取众人的眼睛，刷存在感。其实真正生病的不是FRANK，而是JON这般的人，活着总是希望取悦于他人，少了自己。
这是一个互相伤害的故事，而他们的痛苦其实早已注定。
弗兰克的父母与约翰第一次见面的时候，弗兰克的父亲说他的第一个头套是我给他做的。他说他要参加一个化装舞会，但我知道根本就没有什么化妆舞会。但不能戳破这个谎言，否则他就会崩溃。
他的父亲觉得这样是在保护他，但实则弗兰克的崩溃，恰恰来源于他父亲的不肯戳破。
这么说可能会比较难以理解，但实际上这种崩溃的来源，正是他父母的一种虚伪，以及整个看似和谐美满的家庭，却各自相敬如宾的那种伪善。
约翰在听完以后默默的说我的家庭也是这样的
如果带上这样一只古怪笨重的头套，就能激情地释放自我，让周围人感受到温暖与爱并给予回报，我想我会毫不犹豫这么做。
隔膜反而成为了孤独心灵融入外界的关键通道，如此荒诞的悖论，在这个充斥了虚荣的崇拜与幻觉刺激的感官世界并不奇怪。
对Frank来说，头套不是逃避，不是遮掩与躲藏，也不是伪装的面具，那是他为真正自由的表达寻找的空间，是他与陪伴他的乐队的相处方式。相反，现实中那些执着与装饰外表，扭曲自己血肉躯壳的人，却否定了自己真正被接受与被爱的可能。这群肤浅的人，他们的孤独在我看来可悲极了，同时我也不禁冷冷嘲笑他们的愚蠢。
带上头套的Frank用他的音乐表达自我。我则坐在寂静里，想象自己的躯壳全然是一片虚空，周围的寂静都是我的心灵以它无形的方式发出的，就这样我与这世界畅通无阻地交流着。虚空，寂静，在他人看来或许是令人窒息的孤独，是障碍。但通过它，我接受了自己。我最希望的，是有人可以在我的沉默中感受到我的爱。
电影最动人的，是失去头套的Frank最终与他的乐队重逢，回归，而连接他们的不是表面上的音乐
（芷宁写于12月7日）
与其谈及影片《弗兰克（Frank）》的拍摄手法和表现方式，倒不如聊聊它所表述的典型现象和典型人设。
看这部影片，大概会让很多特别文艺的文艺青年感慨万千，相较于普通青年，极端文艺青年就像片中的弗兰克般只能存活于属于自己的世界里，一旦落入现实社会，便会无所适从，即便基于好的出发点，欣然摘掉了用于掩护或依赖的屏障，却依旧找不到适宜自如的姿态出现在世人面前。
这种境况是比较残酷的，这类“不合群”的人往往被各自的“文艺基因”激发着催动着，他们不安于世俗，想过能自由创作并尽情表达的生活，然而，一旦被迫从自己过得惯的生活状态中抽离，他们便如初生的婴孩般脆弱无助、不堪一击，任何一个嬉闹的玩笑都会彻底毁了他们。
如果将弗兰克们的音乐创作置于大众的视听中，或许一时间无法确认那究竟是天才之作，还是毫无天赋的呓语胡闹，但至少可以确定的是，当初乐队在森林木屋中制作所谓的新 专辑的时候，弗兰克们是快乐的，自在的，无畏的，仿佛几个在属于自己的国度里肆意放纵的精灵
弗兰克—正常人想融入的鬼畜团体
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