每一次，看到一个在你心中颇有固定表演模式的演员，突然来个“反常”表演总是有趣的事情。比如安迪•加西亚，自从《教父3》起，他给我的印象总是扮演颇有风度和魅力的汉子形象，有魄力，敢担当，够迷人。但是，在《城市岛屿》中，昔日风度男衰透了，作为一个监狱看守，与老婆吵吵闹闹，与孩子们代沟横生，心怀当演员的梦想又只能跟偷情似的偷偷摸摸，最糟糕的是，突然发现狱中来一个哥们儿是自己的儿子。生活的乱子纷至沓来，最糟糕的是，本来解决他们不是那么的困难，但是种种微妙的犹豫、隐瞒和谎言，却造成了一个中年人越陷越深的中年危机。
主人公文斯的家庭状况，说白了就是一场各怀行事的死结，甚至你都不忍心说这些家庭成员间有啥谎言，也说不上他们有多大“秘密”，都是些说起来也无恶意和多严重的事儿。文斯想当个演员，业余时间去读读表演函授，但是偏偏不肯跟家人讲，编造百般理由。但是，看了他妻子乔伊斯，你似乎就理解了这一切，他妻子一副绝对强势的气场，常常大惊小怪的把小矛盾往大了闹，也一步步摧残着文斯在老婆面前的自信
片子嘛，一般般，亮点是哪个性感的女儿，还有老妈和tony做爱，爱有热爱胖妹的儿子，和粉红豹女主角
还有让我看到了，11罗汉，12罗汉，13罗汉，主角的可爱一面
看电影其实很主观，大家各取所需，心里想的是什么，就能从中读出什么。
一、墨菲定律：你看到的未必真实
任何事物，都没有你看到的那么简单，反之，许多事物看似复杂，但若不是冷眼的旁观者，那就一定会有误解和质疑。争吵者会觉得对方无理取闹，但是旁观者却能理智清晰地理出前因后果的逻辑。片头文森将失散多年的儿子从监狱带回，餐桌上家人间的吵闹成为了影片的第一个高潮，从兄妹之间的争吵到父母，再回到兄妹，吵闹间每个人的每句台词既能概括出各自的性格，又彼此相连，串成一种浅显易懂的逻辑，由此可见导演对台词的把控能力。导演是在告诉我们，其实争吵的对方并非不可理喻，只是我们都太执着于自己的想法，忽略了对方的感受。
二、谎言可怕：家庭谎言的教科书
你还可以把这部片子理解成家庭谎言形成的教科书，为了掩饰自卑的谎言，为了隐藏秘密的谎言，为了维护他人的谎言，为了爱而生的谎言……谎言太容易生成，但是对于家庭来说，谎言的产生远远要比家庭之外的那些来得纯洁，因为彼此都因有爱，于是繁衍出的也是良性因子，只需放下自我
City Island-2009
我要说：真的很喜欢这部“City Island”。
第一眼便认出了Alan Arkin。上世纪60年代开始，他便频繁出现在各种类型的电影中：“Wakt Until Dark-1967”里的邪恶坏蛋；“Woman Times Seven-1967”；“The Heart Is a Lonely Hunter-1968”里纯真无比的少男……一直到90年代，一直到现在，甚至还有我最爱的那部“Gattaca-1997”中的老侦探。我想从来没有一位绿叶演员像他那样，尝试过如此多不同种类的角色：好人坏人，偷情者殉情者，从年少到年老，想想都值得激动和敬佩，不是吗。
因为我也上过戏剧表演课，也曾跟一个陌生人分享自己内心的秘密，所以我很明白那种感觉。一个陌生人站在你身边，只是因为一同上表演课，便莫名其妙地把自己的最心底的秘密交付了这个陌生人。那些没有勇气说出来的秘密，竟然如此毫不保留。——而最后，那个陌生人，依然是陌生人。难道不感动吗。
Andy Garcia有一个秘密，当然他有一个秘密——每个人都有秘密。
西方小说传统中的“秘密”，“The Reader”中Hannah苦苦守住的秘密Michael在多年后终于释然。
ME TOO~!
阿联酋航空
里面的私生子哥哥很帅,小儿子很诡异.
有点矫情的剧情, 不过还算有意思.
独立电影，按我们通俗化的理解就是低成本、小制作，各种技术简化、不以盈利为第一目的的电影。因为独立电影在投资、拍摄方面受到外界影响较小，所以导演能最大限度的发挥自己的艺术想象，按自己的意愿拍摄。其实，这有利也有弊，由于导演拍摄自由的最大化，往往使独立电影出现明显的两极分化，在一部分艺术含量高、个性鲜明的影片上市的同时，粗制滥造的影片也不乏其中。前者曲高和寡，后者无人问津，也就形成了独立电影只拥有少数受众群的奇特现象。
前者因其对艺术执着、近乎偏执的追求与热爱，这种曲高和寡的寂寞反而会变成一种自我玩味的欣赏和肯定。对于能且甘愿固守寂寞的艺术追求者，不管是否喜欢其作品，我都愿意献上最真诚的理解和尊重。随着电影艺术的不断求新求变，独立电影也在艺术和市场之间寻求平衡，这就出现了一批向美国主流文化靠拢的影片，2006年出品的《阳光小美女》和今年的这部《城市岛屿》都是这种平衡、融合意识下的产物。
显然，《城市岛屿》和《阳光小美女》一样，都以家庭伦理为主题，在轻松搞笑的氛围中讲述故事
城市岛屿：大家都有那么点儿喜好、怪癖、恶习
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