我觉得吧，加贺在未知前原是否是真犯时候，询问邻居家的做法很棒，保护别人利益。
加贺的故事说实话我看了没什么感觉，都是跳看的
直己真的看的让人气愤，宠溺可以毁了一个人，要是有个知心朋友也就不会这样了…这话真的有理，突然让我感激起我的那群好哥们
其实吧，老奶奶用这么个高难度操作，感觉的有点恐怖。
此电影一直强调母爱，但是警官母亲的客死异乡想见独子而不得的绝望为何要答应父亲重演一遍？！父亲一直因为母亲之死而耿耿于怀！试问一个人造成另一个人的苦痛甚至是死亡，加害者临终也受到一样的待遇就可以解除这样的罪孽跟愧疚感？对受害者有任何意义？作为子女不是应该让父亲走出这个心结完全可以表达自己的不忍心！为何要让父母一个个走得都如此孤独！而且完全可以跟弟弟说不去看父亲的原因！加上一个人老了！之前的承诺因为病痛你又怎么会知道他不会后悔？他很想见儿子但是碍于承诺而不去提？
心思于极不沉稳的情形下，前原家庭的昭夫的儿子因为琐屑问题杀害了女孩路人甲，从此，家族的命运被离乱的召唤所深刻改写，意欲的动容和人性因子的复杂将原本的和谐温馨付之一炬。
由于昭夫妻子八重子的坚决反对，昭夫自我裁议否决了令爱子上警察署自首的想法，用一系列的谎言铺就爱子原本并不开阔通途的未来。
八重子就像一味护短的悭吝母亲裘千尺，任由兽性的酸胀在欲望纠结的海洋中纵横翻腾，将人间世的律法毁侮并付之东流，将无奈细碎且弱势的人类戕害为蒸笼棋局的献祭品，其实她们才是真正的闭塞笼统和窝囊苟合，倩倩的身影缱绻的短发却推波助澜使玉垢化。
人性的冲突悲哀深重。儿子痴迷游戏的欲壑难填，昭夫在八重子的怂恿下藏尸郊外，让生命的流动性化为烟波桥上的离乱之歌，桎梏与凄迷，沉沦与困乏，书写了犯罪与包庇心理的极致。
随着警部加贺的抽丝剥茧，前原家族在一层层心理防线被击溃的情况下无法势均力敌，无从匹敌的是智商与情商观感的较量，也是焦虑型焦灼放逐和思忖型明察秋毫的较量。
为求保住儿子并呵护其名誉和存在感
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从小到大，《红手指》是唯一能够让我流泪的作品。
2011年的初，我爷爷病危。那几天，我看了《红手指》sp版。看完之后，我哭了，唯一一次看电影看哭的。
去年，我买了《红手指》的小说收藏，依然让人流泪。
那是一部打着侦探小说的旗号写给老人的小说。凶手一开始就出现在每个人的面前，而真相隐藏在这个畸形家庭的深处。
电影很煽情，很感人，小说的叙述却冷静地可怕。——东野的作品都是如此——就像《白夜行》一样。
象征作品主题的自然是那句：“即便是老人，不，正因为是老人才会有无法消除的心灵伤痛，而治愈它们的方法不一而足。虽然周围的人们是很难理解的，可重要的是即使不能理解，我们也应该给与尊重。”
这一句话是让人伤心的，因为我无数次听到我的姥姥跟人说：“不要总是来看我，来看我还要来收拾饭菜。”阿姨们来看她，总是会帮她收拾好，但是奶奶总是不满意的，她们洗完碗走人之后还得帮她们再擦一遍。她们扫完的地还要帮她们扫一遍。嘴里总是念叨着“不干净”，我理解姥姥的行为
坑爹的183分钟触目惊心地始终横亘在我面前，以至于我下载了好久，却一直没能有心思去解决了它。在如今皆是些碎片时间的消遣时代里，实在很难保证这完整无损的足本2小时。。。
不过好歹还是把它给就地正法了。总结来讲，作为推理剧，实在说不上有什么出彩之处，整个故事平铺直叙，犯案一家老老少少破绽百出。这杯具般的一切从加贺到访相原家的第一遭便就已经注定了。老太太拿着重要犯罪证物----手套凑到宽叔面前那个闻啊，不想说他家是犯人都难了。
更为不幸的是宽叔是个慢性子的人，若换作普通小警察，直接弄个搜查证，直接就在周六中午开饭前把案给破了。尤其天朝这边不就是讲究一个迅速性嘛。什么命案发生后12小时，27小时，33小时。。。至于抓到后什么时候挨钢弹子，就显得绵绵无绝期了。这不那姓药的牲畜还在呼吸着新鲜空气嘛。
东野圭吾的走红，我猜至少有一半是和他不算怎么难看的长相是有很大的关联的。毕竟他的作品实在没有什么特别经典的亮点，就连那个当年得奖无数的《嫌疑人X的献身》其实也是有巨大破绽的。让人感觉他是为了设计这么一个套而设计
红手指：孤鸿影的云中歌——记阿部宽《新参者红指特别篇》
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