我看过伯格曼所有作品,他应该没做过这个。我还看过他拍的广告,什么都看了,不记耗费多少时间。我最难接受的是,他跟温特伯格关系很密切。这真的很怪,温特伯格只看过他的一部片子,就是《芬妮与亚历山大》,他却摇身一变成为和伯格曼通电话的人。我都没跟伯格曼通过电话,可恶。我不晓得写过多少封影迷信给他,伯格曼从没回信。于是我受够了,下定决心罢手。到我在特罗尔海拍片时,又重看了《野草莓》。于是又写信给他,“可恶,这部电影真赞”,我也不在乎他会不会回信,当然没有,我自己也不会没封信都回
冈萨雷斯、迈克尔·哈内克、雷德利·斯科特、马丁·斯科塞斯、伍迪·艾伦、科波拉、韦斯·安德森、罗伯特·德尼罗、李安、张艺谋、北野武……大导云集的伯格曼纪录片,题为《打扰伯格曼》,在我看来,的确挺打扰的(bu shi)。
李安18岁看《处女泉》,“我看不懂但大为震撼”表情包出处。结尾彩蛋照片,他依偎在伯格曼怀里,像个孩子。据说伯格曼愿意见他一面是因为看了《冰风暴》,这应该是李安电影中很不出名的一部,立即安排上这部大师看得上的电影。
老马丁全场呵呵呵,哈哈哈
文/麻赢心
1974年,18岁的李安(根据维基百科,应该是20岁,不过李安自己在采访时说是18岁,就是18岁吧)第一次在台湾偶然看到伯格曼的《处女泉》,那是他第一次看艺术电影,整个人呆住,李安形容“那次经验就像是被夺走了童贞”,那是一部如此安静又如此暴力的电影,触及了人的复杂性和信仰,片子失去女儿的父亲痛苦地追问:上帝,你在哪儿?如果你存在,你为何允许世上有这样多的不幸发生?
上帝仿佛不存在,片中父亲只能自己为女儿复仇,然而影片最后,少女死去的地方流出泉水,好像某种神迹
打扰伯格曼。我在广州看那么多场电影以来最佳的观影体验。没有人打电话聊天,没有拍照片或者短信的声音。虽然空调太冷快要进入冬眠状态,但在一个很多人的环境里被迫没有快进地看完一部纪录片,对于纪录片有了一个新的认识。对于伯格曼,甚至他影响到的各国电影人身上看到的百态思想和人生的姿态。明白我们讲好一个故事,但对每个观众的影响方向和深度却是如此不可掌控。
沉默不是不说话。是有情绪涌动的。对世物观,伯格曼保留式虚默,让度态度物自演。
拉斯冯提尔。对显世碰撞的态度由极弱到极强,黑暗中的舞者到此房是我造,强力物自演贯串。
伯格曼的虚默是可以依靠可以承托的。我的母,伯格曼。
我的父,塔可夫斯基,是虚默中极性not承托,不断向前引领我。
塔可夫斯基父题是献祭,伯格曼母题是救赎。同样的自我引领物性。
让孤寂发出力量,把这世界的幽秘一一吐出。
导演作死神的静默与窥视。让一切自然发生。
不再看到幻象了。被沉到显世底了。
让真实呈现幻象景观。
【打扰伯格曼】人人都会来这一句,但是死不等人
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/22705.html