整个故事很平，是因为故事线过于清晰。而清晰脉络下依然有点点星光。
丈夫这个人在两天一夜里的行为，让我对他这个人物形象的看法有很大的转变。从开始对Sandro的鼓励到中间强迫她去问决定，最后三个人开心的唱gloria，我觉得丈夫的形象非常立体。当经济窘迫时，丈夫选择了自己，他坚定的拒绝Sandro住公租房的想法。因此，他在这两天一夜里尽心尽力的帮助Sandro。当Sandro有了勇气重新开始生活时，他们可以一起欢唱gloria。可Sandro最低谷吃掉整盒安眠药的瞬间也是被丈夫推动的，而Sandro的阳光却是工友带来的
通常来说文艺片有三大特点，首先是长镜头多，第二是慢节奏，第三是采用除了伟大的汉语和伟大的英语之外的第三种语言。第一第二是相辅相成的，长镜头下的人物行动缓慢，台词简洁，电影的台词简单到什么程度呢，大概是法语电影英语字幕，鄙人的三脚猫英文水平也能略懂一二，（当然也很可能是由于字幕的翻译是法国人的缘故，据我的观察，由一门熟悉的语言转换到另一门不熟悉的语言，都会尽可能使用简答的结构来表达想法。）
按照这个标准，本片的的确确是标准的文艺片，看上去也没有商业片那样让人血涌上头，即使在三里屯这样比格满满，大街上散发着浓郁时尚潮流气息的地方。也会有人陆陆续续的从电影院走开。我随意观察了一下，周围的群众大都身着波西米亚风格的服饰，大概就是碎花长裙，蓝色布鞋，满脸高傲冷艳配上烈焰红唇的感觉。
一本正经的说，本片其实是在描述人们在关于道德悖论时刻的选择，也叫做delimma，翻译成中文就是进退维谷的情境。在资源有限的情况下，我们必须根据现实的情况对资源做不同的分配
作为经典类型的公路片（roadmovie）大家并不陌生，从影史上经典的《邦尼与克莱德》（阿瑟·佩恩，1967）、《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）、《德州巴黎》（维姆·文德斯，1984）、《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991）等，到日本的清新电影《菊次郎的夏天》（北野武，1999），再到中国的《落叶归根》（张扬，2007）、《人再囧途之泰囧》（徐峥，2012）、《心花路放》（宁浩，2014）、《后会无期》（韩寒，2014）等等。公路片像一个会变通的容器，将变化莫测的故事、丰富多样的人物囊括其中，从而展现了一个个不同的人生。然而有些电影，或许我们可以尝试将其归类为“心理公路片”，强调主人公心理转变的历程而非实际的地理转变。那么新近提名奥斯卡的热片《两天一夜》（让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内，2014），则非常适合划分其中，按照女主人公桑德拉（Marion Cotillard 饰）的心理建构来着手分析这部影片。
编导达内兄弟在这部影片中并没有任何炫技的成分，大段的手持摄影，生活细节的真实再现，只在广播中才流淌出的音乐
两天一夜：细腻的剧情片 現實永遠是悲喜交加
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