以往的蝙蝠侠电影水平参差不齐，但至少无一例外，都在美术这件事上高光异彩。不像别的超英电影，它们都带有很强烈的怀旧回望的情怀，确切地说，是蝙蝠侠作为侦探而诞生的上世纪三四十年代，那也是他的黄金年代。不管时代怎么变，他的一部分就像是永远跟那个时代绑定在一起。
以往的电影里，波顿的童真哥特和舒马赫的五彩斑斓都离此很远，诺兰曾经一度接近这个领域，又在扎导的正联神话中走远，直到这回马特·里夫斯终于不辱使命。蝙蝠侠这样的猛男，当然要拿得起也放得下
一部披着超英外衣的侦探悬疑片，有黑色电影的元素，相比于诺兰的蝙蝠侠我较喜欢这一版，因为氛围营造得更为黑暗更具哥谭特色，充斥着犯罪，危机隐藏在某个黑暗的角落…现代化都市伴随着颓废雨夜，暗黄的灯光与蒸汽。
人物造型感极强，蝙蝠侠的外观造型犹如夜色中的雕塑一般硬朗，但付出的代价便是人物性格的扁平化，相较于诺兰版的，布鲁斯韦恩的身份禁锢于蝙蝠侠这一身份，布鲁斯韦恩完全“寄生”于蝙蝠侠，而诺兰版的蝙蝠侠三部曲完整建构了一部关于布鲁斯韦恩的个人英雄成长“史诗”
我记不清这是我看的第几个蝙蝠侠的电影了。每个都不一样，但又都差不多。至今为止我最喜欢的电影——不是超级英雄电影，而是电影——依然是《黑暗骑士》，翻来覆去看了不知道多少遍。小时候还在电视上看过蝙蝠侠的动画片，里面还有穿红衣服的罗宾，俩人经常大街上追人，不知道为什么追着追着看见横着的杆子就要跳上去抓住大风车一圈。跟蝙蝠侠有关的漫画一本都没看过，对很多网上讨论的那些你懂的的梗全然不知情，甚至到现在了我都不知道为什么他们要管他叫“老爷”。
说回这一部，名字起得简明扼要
（以下言论可能引起不适）
借用一位up的话：“一部又臭又长但是没让他失望的序章”。
对于一部IP的粉丝来说，即使它的续集按良心来说确实烂，但出于对IP的喜爱和有新鲜物料的喜悦，总还是忍不住会夸几句，就像我对星战系列。所以，我很能理解蝙蝠侠的粉丝对于影片喜爱的言语。
但我今日想来，有些故事该结束就让它结束吧。
1、剧情
商业和文艺夹杂，结构上有些散乱。
最让我受不了的是莫名其妙的感情戏，在夕阳下感情升温咱抚摸着坚实的胸肌吻一下也算合理
看完有几处感慨。
1.谜语人对布鲁斯的痛恨与共情。一面，谜语人无法接受布鲁斯在父母死后得到世人的怜惜，他感觉布鲁斯的生活配不上“孤儿”这种怜惜，于是他痛恨他。另一面，他又共情于布鲁斯对这个城市的恨，于是乎他坚信布鲁斯和他一样，都想把这座城市颠覆，所以布鲁斯是他颠覆计划的一部分。
这让我心生无限感伤，布鲁斯的孤独与无助是他力量的源泉，而谜语人仿佛就是他的另外一面，孤独与无助是谜语人仇恨的源泉。
2.布鲁斯对命运的反抗与自我的重新定位。在这部影片中，韦恩少爷用复仇使者的名号开头
一塌糊涂。从剧情、配乐到动作设计，乍看之下感觉不错，细看全是单调的重复，没有任何可取之处。
本片的导演像个听说顾客喜欢吃辣就给菜里死命加辣椒的新手厨子。知道了蝙蝠侠粉丝喜欢film noir风格，那就让主角从头到尾就一个苦大仇深的表情，配乐和音效全是压抑单调的低音重复，导致我看了一个小时就已经审美疲劳。
为了塑造一个黑暗的哥谭市，导演特意把除了蝙蝠侠和戈登之外的所有人都塑造成了坏人，甚至包括了老托马斯韦恩。殊不知全是坏人的世界也就没有了正义存在的价值。从头到尾蝙蝠侠都像是在瞎忙
《新蝙蝠侠》的鸡肋政治评论
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