电影《和巴什尔跳华尔兹》开场是两个中年男人在酒吧交谈，戴眼镜的男人讲到了他自两年半前开始不断做的恶梦，梦中的他一直面对26只狂吠的恶狗杀戮的威胁，而这引起了男主追寻回忆的旅途，关于1982年的贝鲁特难民营大屠杀。
本片是第一部动画形式的纪录片，以男主，也就是导演阿里•福尔曼的视角展开，由多人受访的回忆记录构成。
片名《和巴什尔跳华尔兹》指的是士兵在巴什尔的巨型画幅下疯狂扫射的一幕，仿佛在跳华尔兹。
巴什尔，即巴希尔·杰马耶勒（Bachir Gemayel
一、26只野狗——报复性噩梦
影片的开篇是空荡而萧瑟的街头一只野狗的跟随镜头，随后更多的野狗入画，每一只野狗都带着凶狠疯狂的神情，他们在路上横冲直撞，最后在一栋楼房前停下，面对窗台狂吠不已，这时窗台出现了一个人。这段讲述的是导演的友人博阿兹·瑞恩从20年前起常常会做的一个噩梦，他在战争刚开始的时候去一个黎巴嫩的村子寻找被通缉的巴勒斯坦人，随着狗吠声人们都醒了，逃亡者也跑掉了，不敢朝人开枪的博阿兹就被命令去射杀那些狗，他说他记得每一只的长相、中弹的地方和死时的眼神。
故友有这么一个提问：“覺得殺戮是否存在，主動的、故意的和被動的、自衛的區別？如果不存在這樣的區別，請問您覺得，殺戮屬於哪一種。”
我认为，“杀戮”，无论是以血腥，或者非血腥的方式（所谓不见血），它一定是存在的。
然我不是个善于辩证的人。主动的、故意的和被动的、自卫。战争能回答我们杀戮属于哪一种吗？我甚至无法考虑比这更深一层，哪怕一丁点的问题了，因为杀戮带来的恐惧和无力感。“思考”。？。只有思考这个动作是静止的。
现在，我只能回忆起一些片段。
烟。
这是一种习惯。也许这是在战友之间的一种信任。我们有的时候也会用这样的方式，比如用对方的杯子喝酒。
记忆于一支烟的传递。
重生。
这是反复出现的场景。也是“我”唯一能回忆起的画面。像婴儿般裸身从水面浮起，照明弹犹如神降的火光，穿上人类的战服向杀戮肆虐的城中走去……
母体。
战友的回忆。在温柔的母体怀抱中沉睡。
看到以上两段，我脑海中猛然跳出了NGE的某个镜头。重生、母体。若是故友看到这里，应该就会感叹老师们的思路总是惊人的相似了吧。
早安黎巴嫩。
不知道别人有没有这样的感觉，我在看陌生语言的影视作品时，心中总会生发出一种莫名的不安，而在观看本片时，伴随着画面与故事的冲击，这种不安加重为恐惧，自始至终，哪怕噩梦的谜底被一点点揭开，于是又演化成了现实带来的震惊。
好一部动画纪录片，火爆的战争场面，虚幻的迷离梦境，全用强对比下的图画展现出来，在省钱的同时使作者在更大限度上具备创作自由，不必因种种条件的限制放弃一些想法。于是，本片就有了轮船上巨型裸体女人的画面，有了士兵跳舞般疯狂射击的动作，以及那反复出现的梦境中，看不出是水还是血的背景。
如果不是这部片子，我绝不会知道这一段历史，相信就像是如果没有《南京南京》，许多观看该片的外国人之前也不会知道南京大屠杀的历史一样。艺术并非现实，但艺术的传播能力经常要比现实强大，这大概就是我们这里对艺术管制如此之严的原因吧。本片可谓给中国电影人出了一招：有些事，或许可以用动画来讲。
作为一般的纪录片也说不太过去 太多牵强的段落 努力营造的气氛却让我没有置入感 最感兴趣的动画成分过于粗糙 但是最后突然切入的真实场景还是让我感到窒息
“和巴什尔跳华尔兹”口碑不衰！贝鲁特的海滩
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