当看了《背负春天》这部电影的时候，不禁联想到一个种树母亲的故事。
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在一档综艺节目中看到有这样一位母亲。
她卖了房子、带着所有的积蓄，改了自己的姓名，跑去深山里面种树，一种就是8年。而她之所以选择过这样的生活，原因是她要完成女儿未完成的梦想。
这位母亲是一个大半辈子生活在城市中的白领，她只有一个女儿。
女儿聪明乐观、开朗懂事，大学考去了挪威，一年的暑假，母亲曾经去探望女儿，在挪威住了1个多月。女儿毕业后，母亲问她想干什么，女儿坚定的说，我要把挪威的树带回家
木村大作年近耄耋，是依然坚守创作前沿的最后一批老一辈电影人了，这个日本国宝级摄影师曾经参与过的每一部作品几乎都能载入电影史，他只要能继续出现在片场，就已是万幸。木村大作70岁才转行当导演，他对山岳似乎情有独钟，两部导演作品均是登山题材，5年前的《剑岳：点之记》改编自新田次郎的小说，讲述了明治时期陆地测量部的测量官柴崎芳太郎为完成日本地图的绘制，踏上未登峰剑岳的攀登之旅。而新作《背负春天》则将舞台搬到了日本的立山，在这座终年积雪的山上演绎了一场如冬日阳光般的温情剧。
作为一个小众片种，登山类电影缺乏先天的戏剧冲突，因此在一部登山电影中构建一个引人入胜的故事显得格外困难。登山是一项人与自然之间，人与自我之间的竞技，内向的冲突模型导致了它在体育电影领域的边缘化，然而，正如登山这项运动本身在体育领域的处境一样，登山电影虽然为数不多并且至今未产生影响电影史的经典，但它挑战垂直岩壁和死亡地带的精神一直呼唤着少部分观众及户外爱好者的注意。如何借登山电影构建一个更加大众化的影像叙事
你知道，in vain是什么意思吗？
冬天到了春天还会远吗？春天第一次可以被我记住的意象是幼儿园有一天睡起午觉后老师领着我们去看迎春花，有些记忆后来不知道为什么会选择记住，就像现在我对这种花的模样也没有印象，但记得清楚的是：当时有认真地看认真地伸手去认识它们，黄色的，老师当时带领的这项活动会让人有一种错觉，那迎春花是当我们从教室走出才开始绽开，润物细无声当小朋友们有认真、不自主地去摸它时，就刚好开得很好了。这种错觉还有另外一种错觉支撑其正确性，那便是仿佛那天妈妈早上送我去上学的时候并没有注意到黄色的花，只当它那时还没开罢。幼儿园期间有三次伤到自己的脚。
最后一次伤到脚是2016年，去年春天仿佛也是那么几年来印象最深的，与其这样说不如说是时间观念性最明了的春天，看过一天中几乎所有的天空，在窗边，行动受限，唯一好在站得还算高 看得远，比起正常的日子，一个人待在屋檐下的时间似乎也多了又多，是喜是悲.。五月份起，飞鸟开始大量出现，与之前相比。
今天早晨看完了《春分过后》，大概作者取这个名字也是找了很久
这部影片非常refined, 景色绝美，叙事精炼，人物勾勒清晰，意味深长，很多subtitles很有哲理，搞不懂为什么评分只有7.2。开篇就被美到了，被科普到立山黑部约等于日本的阿尔卑斯。
男主在东京运营数十亿的portfolio做trader而且眼看就要升职了, 父亲为了救人意外离世，他回家后决定继承父亲赤字运营的登山小屋，为登山人服务。父亲人缘极好，男主刚开始时很艰难，有很多人帮衬，更是有喜欢全球流浪的父亲朋友专程回国帮他。跟他长居的东京不同，男主家乡景色壮阔，人文温暖
海拔3000米，与外界隔绝，与其相伴的是纯洁白净的冰雪，是延绵千里的圣洁高山，是千山外的太阳。早晨，朝气蓬勃的日出，派来爽朗的晨光唤醒它;傍晚，如佳人温婉的夕阳，遥隔千山，和它道别。它，堇小屋。
屋里聚着，纯洁的灵魂。有像在人快要窒息时给人充足氧气的的大树一样雪中送炭的勇夫。有兼具风趣实在、自在独行的悟郎(从鬼门关回来后对阿亨说的第一句话就是自己没有尽完帮阿亨形成独当一面的能力，被不幸去世的勇夫给踹了回来)。有烧得一手好菜、待人热恳、悟得一俩人生道理的小爱
“背负春天”情节跌宕的剧情片 一群人一个人
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