《推拿》是由娄烨执导，马英力编剧，曾剑摄影并剪辑，郭晓东、秦昊、张磊、梅婷、黄轩主演的一部关于盲人的剧情片。2014-15年期间斩获国内影坛多项大奖。
《推拿》应该是娄烨和曾剑这对搭档的第四次合作，手持摄影的使用已经炉火纯青。
说说《推拿》有别于娄烨其他电影的地方。
手持摄影中使用了变焦，真实感更加强烈。
对盲人视觉的模拟。暗淡的光线，虚焦的物体，配以含混的声音，这些元素组合在一起，构建了一个混沌的盲人视角。
相对的也有缺点。
一是剪辑
落掉的一颗星在于两点质疑，一是摆脱不了的矫情，二是情节的急促展现。
毕飞宇的原小说是以人物为章节，每章聚焦一个人，从他/她的视角展开心理描绘。推拿院人物众多，盲人按摩师是一群，健全人是一群。后者包括了煮饭阿姨和两位前台小妹。盲人里的争斗是无声的，他们必须很认真的用耳朵观察，在心里揣度。而健全人的矛盾是诉诸言语，公开化的。
电影中对群像的处理极难，就像把《三国演义》或者《水浒传》拍电影一样，这种难看程度是难以想象的。如何平衡戏份又不失深度，片中找到一个很不错的汇流点：小马对小孔爱情的落空，接都红对小马爱情的落空，接沙复明对都红爱情的落空，由这四个人构成爱情线的主干，旁伸开来，是王大夫和妓女小蛮，以及无惊无险的金嫣和张宗琪。这涵盖了整剧中的盲人角色，能感受到强大张力的联系。他们关于爱情的欲望如此天然而不懂约束，却又没有伤害力。而那场“分肉争执”无疑是对健全人的世界，莫大的讽刺。片中，究竟有没有任何一场戏是表现盲人的人性恶的？
按摩院是由沙复明和张宗琪合伙开的
你别看他眼睛瞎了，心里其实什么都明白。
用电影里的这句台词解释再合适不过了。
娄烨的作品始终透露着一种压抑，颐和园、浮城谜事、推拿。
对压抑气氛的营造都来自于拍摄于特定的时代背景或者塑造某一群体人物。
而这种压抑在电影院黑暗有限的空间中被刻意的放大，对观影者形成了全方位无死角的包围。
比如推拿，所有观影者作为电影中所提到的相比于盲人高一等级的动物，在观看这部影片时都被带入到这一设定。
我们仿佛就是躲在暗处看着明处的他们的一举一动。
他们在谨小慎微，他们在努力融入主流社会，他们在自尊心的趋势下希望收到正常对待而忽略他们的残缺。
假戏真做也好，真戏假做也好，假戏假作也好，骗过自己就骗过了所有人嘛。
唯独小马不这样。
因为他记忆中看到过这个世界的美。
他喜欢嫂子，因为有人喜欢的才可能是美的。
他要在追求美的过程中释放自己的压抑。
他以为嫂子就是美的，他迷恋这种美不能自拔。
直到，直到他遇见了小蛮。
那是一个男人遇见了一个女人，他在她那里找到了自由。
小马明白了，原来美是自由
盲人的世界，對於健全人來說，是一個黑暗的，陌生的世界。我們沒有辦法體會那種缺乏了視覺的世界，到底會是怎樣。所有的東西，都只有聽覺嗅覺和觸覺上的概念，那些需要用眼睛看的概念，健全人大概永遠沒有辦法理解盲人是如何去理解和接受的。
這部片子據說是關於盲人的愛情故事。雖然作為健全人的我，覺得這跟我平時理解的愛情有點不一樣，但是後來我才發現，只要我閉上眼睛，用心去感受，無論是盲人還是健全人，愛情在本質上都是一樣的。畢竟愛情是用心感受的概念，而不單單是用眼睛。而盲人的愛情，也正是因為沒有了視覺的先入為主，顯得更加純粹一點。小馬的慾望被開啟，僅僅只是嫂子的氣息讓他著迷；嫣子鐘情泰和，也是因為性格和氣場；都紅沒有折服于沙老闆，是因為她忠於自己的內心。
看不見這個世界，不代表看不見愛情。因為看不見，很多事情盲人需要開口或者動手去表達。那種簡單直接的舉動，對於健全人來說，是難得的勇敢和真實。健全人總是容易被眼見的表象所迷惑，卻往往忽視了事物的本質。
在那另一個世界里的愛情，感覺起來，其實會更真實一點吧。
“盲人跟健全人终究还是隔了一层，道理很简单。他们在明处，健全人却藏在暗处。这就是为什么盲人一般不和健全人打交道的根本缘由。在盲人的心目中，健全人是另外的一种动物。是更高一级的动物，是有眼睛的动物，是无所不知的动物，具有神灵的意味。他们对待健全人的态度，完全等同于健全人对待鬼神的态度。敬鬼神而远之。”
《推拿》是娄烨导演的一部有关盲人题材的影片，改编自作家毕飞宇同名小说，围绕一个以盲人为主的推拿按摩中心，以群像的形式，诉说出盲人群体的悲欢离合。
张磊领衔，娄烨与他的新片子《推拿》，横向比较和纵向比较。
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