内子的眼光总是很“毒”，从花花绿绿的影片中拣选出了《薄荷糖》。这是女人特有的直觉。从中，她看到了宿命。我则看到了政治对人的塑造。
主人公崩溃了，影片倒叙开始。要理解政治对人的塑造，较好的路子是对照影片与韩国的历史。当然这不是个人的臆想妄测，而是影片作者的提示：他用时间和主题将影片分为数段——1979年 郊游、1980年 会面……。联系到战后美国对韩国的钳制，韩国的独裁统治、光州事件、学生运动、1987年全民民主运动、亚洲金融危机。似乎就可以明白，作为小国寡民的韩国民众的“血泪”的根源。大国操纵，资源相对匮乏塑造彻底碾碎了主人公。清凉的薄荷糖是女主人公每天包的三千个之一，它是资本主义生产体系上的一个产品，却有爱情的温情和意义。当李沧东整全地观看韩国人的悲剧，他也就指出了韩国的自救之道。这样看来北韩的所谓“主体性”，就不是某个人的极度膨胀，而是这个民族的真实写照和活下去的凭依。
薄荷糖，是李沧东的诗。
看电影的过程像解谜一样有趣，在回溯到下一个时间之后开始寻找主角在上一个时间某些行为的原因。比如主角发疯是因为做生意破产，而脚瘸是因为入伍的时候被同伴打伤。凡此种种组成了一个鲜活的人，真实，可怜，而又可恨。整个故事由多个穿越时间的线索串联起来，比如薄荷糖，相机，“你觉得生活美好吗”这句话等等。
观影的时候一直在观察年代转换的时候给的火车的镜头是什么意思，其实已经猜到了想表达火车向前而时间向后的意思，但是却没有注意周围的景色的变化
长期以来，占据我心目中韩国电影Top榜单前三位的片子中，一定有这部《薄荷糖》。每次我都怀着特定的心境观看这部电影。记得第一次看这部影片，是在大学宿舍，某个悠然的夏日傍晚，看完电影，窗外已是夜幕低垂。后来，我的人生轨迹与它错开，毕业，谋生，以及不断地告别。我以为我会和它渐行渐远，但是在生命的某些阶段，我不断地想起它。它就是那种妄图改变我的电影，事实上已经改变了我。
很多次我想写关于这部电影的感受，都因为其题材的阴郁残酷而迟迟没勇气动笔。有人认为，人死前一瞬间
夜里无事可做，看了《薄荷糖》。说来可笑，我竟然看完后别人告诉我才知道这是李沧东的作品。看的时候还自觉，为毛这片子拍的像男版《密阳》。笑。
是被DVD后面的简介吸引了，才萌发了想看电影的念头。因为之前专业的缘故，让我自发自觉地想看电影真的是一件难事，头脑里有一种抗体在默默地作用，做一行恶一行就是说这个吧。但是昨天很怪异地就想看这个片子了，说来是因为片子简介里那种无望的中年生活总是会轻易地吸引我吧。
刚看着片子的时候觉得叙事手法很笨拙，板块段落转场转得太僵硬。内在情绪有太绝望，闷得人不行。但是看着看着，还是被击倒了。原来这么简单的故事下面还要背那么大的背景。反复念叨这包袱抖大了，心里一边抗拒一边猜测。那个时候开始跟导演较真儿，暗自猜度着最后的结局。于是那个躺在地上的镜头来了，我指着正在播放的画面大叫着（几乎无法遏制内心的激动），“靠，这是结局了，这一定是最后一个镜头了！”
果然。
他真敢就这样结局。这他妈是塔尔科夫式的呀，李沧东真的敢。
但是他就真的这么做了
我不相信一个心存善念的人在经历过一次误杀事件后会发生这么大的改变，或许他最初就不是真正的善，或者纯净，因为心存善念时，会给一个人心中带来抚慰，即使遇到困难，也会帮助他挺过去，最起码不至于到男主那种癫狂的状态。我不相信他在20年时间内始终以同一种方式思考，不相信这么长的时间他都没找到方法或者碰到机遇来救赎自己。我不信人能这么容易被打败，命运是死的，但人是活的，他会出现这种结局是因为他根本就没去寻找答案和解决方法。
我看到导演安排了一场首尾呼应
看李沧东的电影，心总是容易沉重起来，有时很想反问导演一句：“生活，真的就那么不美好吗？”，但他用写实的镜头似乎在告诉你，我只不过喜欢关注现实而已。
李沧东对待社会和现实的态度，倒是让我想到一位英国老头——肯·罗奇，不过后者多少还有些幽默感（《面包与玫瑰》），李导则是“冷酷到底”。
《薄荷糖》开场的火车镜头，和《绿鱼》的开场有异曲同工之妙，前行的火车就像同样前进的时间，再也回不去了，人生也是如此。所以当永浩竭斯底里的对着镜头呐喊“我想回去！”的时候，我们虽然不知道因为什么，但却能理解为了什么。可惜，人生不能可退，时光不能倒回。
本片倒叙的手法实在高明，让人发自内心的感慨：“过去总是美好的，现实总是残酷的”。
李沧东对待政冶的态度无疑是本片最值得解读的地方，造成男主角性格和命运巨大的转折的，不是他自己，而是这个国家和社会本身。也难怪，李沧东在一篇访谈中透露，“我本来是想把《薄荷糖》做为自己的第一部作品，但是我的朋友都反对，他们说你们如果这么做的话，就可能当不成导演。”为此
一粒薄荷糖，不足以语人生
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