“其兴也勃焉,其亡也忽焉”每个朝代更替的时候,也必然是伴随着无数的流离失所、杀戮征伐,细腻地表现出了崇祯的挣扎,多尔衮的狡诈,吴三桂的心机,王承恩的尽忠……让人不禁感叹,明朝的最后是何等的凄凉!又让人多么地扼腕,沉思,每一个身处这种崩溃浪潮其中的人,都难以全身而退,这难道仅仅是个人人品问题么?后人将吴三桂洪承畴评为汉奸小人,可如果换成诸君身处当时的情势又该如何抉择呢?后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也!
全剧情节有些散乱,想要表达的主旨也并不清晰
《江上风雨情》才看了几集,就深深的被剧中的魏忠贤得吸引住了,他就好像一个纵古贯今阉人脸谱化的凝结,甚至因为老戏骨的艺术处理,竟也为他营造出了几分可爱之气,这个老太龙钟的老家伙,脸皮活像一张拉面土,面对不同的人他能拉出不同的形态,即可以像狗一样趴在地上学狗叫,又可以拍拍身上的灰,一个翻身,连眼皮都不带眨一下的,端坐于前,那姿态活像一尊佛像,下边的阉人小头目们站做一排,俯首贴耳,一口一口一个魏相的叫着。而魏忠贤也的确是厉害作得了威受得了苦,尤其擅长洞察人心,大到皇帝贵妃,小到一个小小的太监,都被他几句话治得服服贴贴的。这样一个站在时代弄潮,伴随着大明的后半生一起跌落的人,最后却因天意弄人,一朝错算,了结了性命,想想这样一个人,虽说是恶,是阴谋论,是极端利己主义的体现,可就凭这人生的大起大落几乎都可以写本自传了,试想哪个太监不是从一个挨欺负的小跟班,一步步摸爬滚打走上来的,魏忠贤做到了,凭借着他的恶做到了,只是这样的恶必然是跟社会主义和谐观所不符的,所以我猜测即便是有
放在今天,一个演员挑战一个家喻户晓的反面人物,多少会担忧是否对自己的形象造成影响。在日常生活中,我们看到太多观众把对角色的火,撒到演员微博评论下的案例。
但李强却表示,自己当年决定出演西门庆时,却没有这方面的担忧。“我接这个角色,是觉得西门庆非常有演头,至于演多好多坏,我自己心里也没底。”
西门庆是《水浒传》中非常有争议的一个人物,兰陵笑笑生还在施耐庵的基础上创作了一个“同人文”——《金瓶梅》。事实上,那时候,很多人分不清《水浒传》和《金瓶梅》
农民造反拉起队伍,建立政权,稍有规模,都必须解决自己的给养问题,建构自己的经济供给模式。
从历史上看,农民造反队伍,一般有两种形态。一种是流寇型,如黄巢之流,到处流窜,走哪儿抢到哪儿,所有的军资供应,全靠劫掠。一种是换班型,如刘邦和朱元璋之辈,创出一份家业打出一片地盘之后,按照原有的统治模式统治,尽量安定民心,照旧交粮纳赋。而李自成的农民军属于第一种。
1,打仗是需要花钱的,从古至今都是。
崇祯皇帝之所以吊死在煤山上归根结底还是缺钱,自古有言,皇帝不差饿兵
养成内里谨小慎微外表张牙舞爪或正好相反的个性,多因幼年失怙风霜交逼,也可能是青春期在强大压力下过分延长,伴随的表现尚有自高自大、自作聪明、自信爆棚等,在挑战成年世界的权威时一般被报以“小屁孩”的称呼,简言之不过是自我意识过剩。后世的倭国对此高热症状有一简称,曰中二病。
江山风雨情里的朱由检,正是这样一个超龄的疑似中二病患者。
虽名为中二病,实际上依个体差异的不同,并不会真的始于中二止于中二,具体病情也分轻重。毕竟,童年期反抗父母,少年期质疑学校制度,青年期抱怨社会种种现象,本来就是大部分普通人的成长道路。更严重一点的,可能成为美丽的天使在远方召唤你的少年救世主,或者十步杀一人千里不留行的自走炸弹,甚至处心积虑隐居幕后最终为真正boss现身而牺牲自己的……炮灰,以上极端病例多发于二次元世界,对其危害性的估计难有切肤之痛。当一个患者兼有最不成熟的心智和天子的无上权威时,如何治大国如蒙童斗气,倾城复倾国,本剧为我们提供了一个足以载入中二病史的完美个案。
一干亡国之君中
“江山风雨情”南迁路线都已设计好,崇祯终没有南迁成功。
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