不知道为什么，也许总是巧合。
这个伊朗或者是阿拉伯国家拍的东西，我每次看完都觉得没有设想的好呢。
这部片子我看的时候，当天也是事情很多，看得不是特别的专心，当然也因为它没有彻底吸引我吧。
很一般，很散，我觉得故事里面哪个女性她都没有刻画好。
片子感觉很散。只是普通的女性题材。可以盖个小资的戳，但是不好看。
故事糅合女人的各种困境：外遇、非处女、同性恋、徐娘半老偏偏还要追求电影梦、选择爱情还是亲情等等，5个女人各有自己的烦恼。虽然如此，导演却并没有刻意揭示这些痛苦，就算是很伤心的场面也处理的十分节制，含蓄，透出一种哀而不伤的美感。
不过结局完满的太过平庸，喜欢有妇之夫的开始了新的恋情，非处女的做了修复手术，同性恋也有了爱的萌芽，老rose还是选择了亲情，徐娘假装还有例假，继续拒绝着更年期的来临。
影片的亮点在于诗样的画面和绝对养眼的美女相映成辉。整个影片始终在一种暖色调的画面里展开，不是粉就是浅绿，淡黄，色彩既绚丽又协调，既有丝绸的柔软又有油画的质感，如梦似幻，美仑美幻。
比画面更美的是片中美女。以前总以为印度美女世界第一，现在看来要黎巴嫩的女人丝毫不逊于印度。丰满，长发，大耳环，身材不见得一流，不过怎末看都性感十足，好看。
《何以为家》在中国大陆的热映，让很多中国影迷开始注意到来自黎巴嫩的女导演纳迪·拉巴基。
在国际影坛，纳迪·拉巴基早已经是有一定份量的电影人。她可以说是戛纳电影节的“亲女儿”，第一部长片《焦糖》（2007）便入围“导演双周”单元，2011年，她的《吾等何处去》又入围了“一种关注”单元，2018年，《何以为家》不仅入围了主竞赛单元，还一举拿下了评审团奖。十余年间，纳迪·拉巴基已经在戛纳电影节这个当代艺术电影的殿堂完成了“三级跳”，成就斐然。
纳迪·拉巴基除了是一名导演
雖然生長在宗教價值迥異的社會裡,有些細微的顫動仍是共通的......而且我最喜歡的裡面的拉雅~竟然就是導演...雖然她是扮演一位等待再等待悲苦的情婦,恩恩~用焦糖粘下別人老婆身上的毛髮的狠勁 ...嗯~就是她!!也很喜歡裡面一位裁縫師無言的愛情......很安靜很安靜......迷人得不得了.
尤其是那一段裁縫師的愛情，
那一句：這個世界什麼樣的瘋子都有
那是裁縫師與安靜沈默的男人之間唯一僅有的對話
因為那男人喜歡穿褲管短的長褲，最後他從咖啡館等候不到裁縫師，走在貝魯特的街道上，他穿著那件短褲館的長褲，呃~總之就是非常....盡在不言中。。。他一切都能理解與釋懷，那種輕與沈...在步伐裡迭宕.....是我最喜歡的鏡頭。
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導演娜迪拉巴琪（Nadine Labaki)
1974年出生於黎巴嫩.
只有女性導演才拍得出來這樣的片子吧...
用焦糖来脱毛，真是一个香甜、美丽、又管用的好办法，虽然撕扯疼痛，但能换来细腻、柔滑的漂亮美腿，自然是让女孩子们愉悦的。
所以，手术台冷冰冰的残酷都抵不过美满婚姻带来的幸福感，那是女人焦糖一般的韧劲。
拉亚里那么漂亮，迷人的眼睛中包含了许多隐忍，她只是傻傻地付出。面对爱情，再骄傲的女人都会变得一钱不值。离开爱人那个温馨的大屋子，她流泪了。终于，她在自己以往总是焦虑地等待爱人电话的美容院里，彻底地离开了这个男人。痛快地撕扯，不过是钻心的疼罢了。
美容院是个有特殊意义的符号。女朋友们在这个地方做头、脱毛、染发、化妆，以各种方式打理着自己身上的各处毛发，并以此来找回自信与快乐，甚至是拾回青春。
詹美尔，年逾50被丈夫抛弃的中年美妇，两个孩子的母亲，勇气十足地跑步、试镜、变换发型，但是面对镜头的表情一点也不快乐，抹了浓妆的面孔难掩愁容，身上挂得满满当当的首饰悉悉索索响个不停，她埋怨空调太热、发型做得太差，只有在自己随身携带的红药水起了作用时，才会发出自豪的声音：姑娘们，有谁带卫生巾吗？
《焦糖》：贝鲁特的女人们
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