这个片就是说的突然地球出来了怪兽然后人类打不过，然后这个时候外星人来了，因为外星人家炸了过来想居住而且可以帮忙打怪兽，后来外星人和人类都被打跑了，然后能源不足又跑回来了，千辛万苦搞死boss最后发现是个boss幼崽，然后出来了个更大的boss然后吐槽五分钟男主被原著居民救了然后全剧终
主线脉络清晰：哥斯拉带领小弟侵占地球驱逐人类；但是情感部分不明了，打斗部分全靠特效。主角跟随先锋队试图夺回地球从一开始就表现出锐利而坚定的眼神从而看出欲夺回母星的决心，但不知缘由，到了地球，同伴在大量伤亡后某人爆出“有毒的水和空气，极度凶残的野生动物，这里只有气压和重力比宇宙中舒适”这句话可以看出这个同伴也想夺回舒适的地球然认为是荒诞之谈，主角反应激烈出手反驳、眼神犀利，但是为什么？同伴说的没错，地球已经是一个死星
跟以往的《哥斯拉》电影剧情差不多，都是人类使用各种办法来消灭哥斯拉，都知道哥斯拉是人类破坏地球环境的产物。然后呢~~男主角的戏份比较大一点，最后一击他还是选择站在人性这边，没有把哥斯拉消灭掉。
整体看看还可以，如果在动画里的造型，这只哥斯拉就做得有点丑了。其他也没什么特别之处，一般般吧。
从《魔法少女小圆》开始，人们将虚渊玄奉上神坛，了解ACG文化的友人，对于“爱的战士”虚渊玄，可谓是又爱又恨。虚渊玄的作品中，经常出现的Bed ed，让无数观众都对他的担任编剧的作品提心吊胆，生怕自己喜欢的角色不幸夭折。而这次虚渊玄担任编剧的《哥斯拉 怪兽行星》，就是带有浓重虚渊玄个人色彩的动画作品。现实、宏大、虚无感，是这部作品的犀利之处，同时也是虚渊玄式作品的一脉相承。
现实主义的笔调是虚渊玄的独特魅力 ，无论什么题材的作品，虚渊玄都力求带入感
____说的是怪兽，讲的难道不是影射现在社会么。以前沉睡的怪兽（中国）成长为根本无法抗衡的存在，日本只能在太空(岛国)瑟瑟发抖。即使有外星人（美国）的帮忙，也根本无法和怪兽在体量上有一丝的抗衡能力。
片头的流放老年人，其实就是对现在日本社会毫无活力，牺牲年轻人，一切听长辈的，经验年龄至上主义的嘲讽和反抗。因为自凡有一点科幻知识的都知道，有机物的循环利用才是太空的有效措施。
影片很好玩，透漏很多当下日本的社会百态。例如，武器一言不合就是炮弹、能量武器、然后还有就是念念不忘的挨过两发的核武器。电影中，哥斯拉能量冲击（爆炸攻击、能量武器、核武器）不能破防，那就不能用动能武器么。对于日本而言，长几百米，直径十几米的超级巨炮根本难以想象，这是小国小工业所天然限制的；然而当年德国的克虏伯列车巨炮已经是几十米的体量，更不用说现今中国发扬光大之后的一发从东北打到首尔和东京的超级大炮。这种纯粹动能输出的巨炮，别说哥斯拉，小山都能一发入魂。更不用说现今社会更新发展的电磁类武器
看完了《哥斯拉：怪物行星》，首先想到的老问题如下：
对于日本人而言，“哥斯拉”这三个字，究竟代表什么？象征什么？日本人为什么如此这般乐此不疲地围绕它、以及与它相类的各种怪兽做文章，以至于发展出迄今仍望不到尽头的大量特摄片和茫茫的周边？
他们说：那是核弹。
非常简单的一种收束答案的方式，并且有道理。日本是二战期间唯一一个被核弹轰炸过的国家，两次。日本人蒙受了苦难。日本人无法抵抗这种苦难。日本人无条件投降了——以日本人的角度，他们说，他们选择了“终止战争”。
是的，日本人认为自己战败了，但是，他们从未承认自己投降。在官方文件、也就是所谓“大东亚战争终战诏书”中，天皇裕仁说，接受联合公告这种事，是“忍其所难忍，堪其所难堪，以为万世开太平”。
——他娘的美英中苏四国里头就没一个懂日语的吗？不禁让人这么想。（面对历史，我是浅薄的。尽管我知道。）
这当然不是小节，并永不该被放下。然而之于“哥斯拉”，站在日本人的角度——尤其是，站在以裕仁天皇和与其有相同三观者（说不得
【哥斯拉：怪兽行星】换汤不换药？
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