电影《教父》的地位自然不必多说，带着「教父」二字，一种厚重峻冷的质感。但今敏的《东京教父》则相反，让人沉浸在，一个轻松温暖的视听盛宴中。这部片子的“年味”比较浓，还蛮适合全家一起观看。
03年的《东京教父》以日本泡沫经济后的背景，讲了三个在京东的流浪汉。一个42岁的中年大叔，一个丧偶的同性恋人妖大叔，还有一个离家出走的16岁微胖少女。因不同的际遇，开始了流浪生活，熟识后，在一个寒冬中相互取暖，精神上相互也多了一些依靠，建立了一个伪家庭。
三人，在平安夜捡到一名弃婴「清子」
这是一部很不今敏的今敏作品，居然可以这么圆满，大家都获得了这么机缘巧合的幸福，跨性别者拥有孩子和爱人，胆小的人转变为动作电影的主角，离家的少女偶见到父亲，走失的孩子回到亲生父母身边，做错事的人有改正的机会，甚至赌博了一辈子的流浪汉能在最后时刻喝上一口酒，送给恩人的彩票竟然中了头奖！
敬，平凡的奇迹和小小的幸福！
1.不要乱讲话，一语成戳。哈哈，好多巧合在这里啊。清子果然是上帝之子啊。
2.出租车司机大叔超可爱的说。
3.赌博酗酒失去家庭的流浪汉，生为男性是是上帝失误的人妖，各种各样的清子。因父亲疏于关怀而刺伤父亲离家出走的少女。扛当丈夫赌债的失去孩子的母亲。这是金敏老师想传递的人文关怀吗。金敏老师真是很偏爱女性啊。 看了三部他的电影主角都是女性。
4.陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫》里的米卡对人们撒谎关于私自挪用未婚妻的钱款。老金的谎言：为医治女儿，假比赛导致家破人亡。人说谎需要原因吗
又至一年圣诞时。
对于国人而言，「圣诞」这两个字并不似西方那般充满了辞旧迎新的意味，而更像是一个出游购物或者广纳礼品的借口。不过同样是东方，自明治维新时代就传入的圣诞节在日本要受重视得多，节日氛围亦远在中国之上。东瀛的动画大师今敏便利用「圣诞」讲述了一出温暖的新生故事。
说到今敏，其不世才华和英年早逝都令人唏嘘不已。虽然作品不多，但也很少有导演能像他一样做到部部皆为经典，并且每一部的题材与类型绝无雷同。爱情、悬疑、惊悚、科幻，各种元素都能被他玩弄于鼓掌之间。如果说「现实」和「幻想」是今敏动画两大关键词的话，那么在《东京教父》里，这两个词语被很好地结合在了一起，既有对于现实的观照，也有饱含美好的浪漫，至少是他作品中最柔软的一部。
不过，即便有着大圆满的结局，今敏也没有让喜悦来得那么直接，而是在绝大部分的时间里让影片充斥着辛酸孤寂的感觉，便如圣诞夜的这片冰天雪地。在流光溢彩的霓虹灯以及高耸入云的东京塔下，反衬的是三个流浪者和一大批底层小人物的残喘挣扎
《东京教父》里最喜欢的一幕，当然是阿花为了救婴儿清子从楼顶坠落，却被突然刮来的一阵风托住，稳稳降落到地面，而此时清晨的第一束阳光刚好照亮他的脸，看到这里，我知道，哦，今敏是相信有上帝的，而整部《东京教父》，说的就是上帝为了拯救那些善良的人而制造了一个又一个奇迹的故事。
经历了《未麻的部屋》里自我、本我和真我的血腥撕杀，《千年女优》里对幻影的不断追逐，《东京教父》更像是今敏的脑力休息站，在这里，他终于可以，怎么说呢，不用去劳心费神的构造真实和虚幻的双重世界
「东京教父」是一部风格较为克制，最不像今敏作品的今敏电影，没有「千年女优」中一段段眼花缭乱的蒙太奇剪辑和华丽的转场，也不似「红辣椒」中光怪陆离虚虚实实的叙事，舍弃了炫技，回归了最为朴素的方式去踏踏实实地讲述一个故事，相较来说，这个故事是他作品中最为普通的，但也是最有力量的。
故事的主人公是三个流浪汉，一个是跨性别者阿花，一个是因赌博负债抛弃家庭逃避责任的金，最后一个是叛逆期刺伤父亲离家出走的美由纪，三个社会的边缘人在圣诞节捡到了一个丢弃在垃圾堆旁小婴儿
由今敏导演，《东京教父》：无与伦比的大团圆
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