海边的曼彻斯特
my father passed away in 1959. a young man, he worked on a tuna boat. he get up one morning, some weather, nothing dramatic, and he never returned. No signals, no maydays. No one ever found out what happened to him.
隔段时间就要重温一遍这部电影，看完就会很丧，越丧又越想看。全片死气沉沉，男主全程面瘫，没有情感渲染，却被虐到泪流满面。有人觉得它索然无味，没有电影理所当然的happy ending，那是因为它贴近现实。现实就是如此，会有无法弥补的遗憾，冲淡不了的伤痛和迈不过去的坎儿，会无法与自己和解去开始新生活。想起了江歌妈妈和雨衣爸爸，他们或许都和电影里的Lee一样，每天重复着飞来横祸带来的悲凉、苍白和无助，走不出也不愿走出悲伤。
如果，你厌倦了现下主流电影中充斥着的各种烂俗套路，也许，《海边的曼彻斯特》会是一部可以打动你的作品。
由肯尼斯·罗纳根自编自导的《海边的曼彻斯特》是一个悲伤的故事——无论一个人如何努力去弥补、去挣扎，旧日的伤痛总是会重新浮出水面，而挥之不去。
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李·钱德勒是一名清洁工和杂工。影片通过他的一系列日常生活，刻画出人物的性格棱角。李在为客户通厕所时，户主通过和朋友大声讲电话，婉转表达了对他的爱意，他却采取了礼貌的回避，谢绝了这份爱的邀请，在为客户修理淋浴器时，户主语气恶劣的责难李，他则在忍耐过后，爆粗口顶回去，老板要求李向客户道歉，他平静的拒绝道歉，随后，他坐在酒吧里独自喝酒，由于一个男人一直盯着他看，他和那男人打了一架......
显然，这是一个性格抑郁而冷淡的男人，他能维持基本的人际体面，却无法构建深入、亲密的关系。
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这时，李的哥哥突然去世，李本想回到家乡处理完后事就离开，却发现哥哥留下遗嘱，让李来担当儿子帕特里克的法定监护人，李已经习惯了在远离人群的状态下
电影的第114分钟，卢卡斯·赫奇斯饰演的侄子抱着小女友幸福的笑着，配乐是欢快的爵士。下一个镜头，卡西饰演的叔叔从商店走了出来，一如既往的低着头，将手插在裤袋中。前方是一段带着扶手的阶梯。男主？阶梯？我联想到了《你的名字》的结尾，幻想着导演也该可怜可怜卡西，让他稍微有一丁点儿解脱。只可惜这不是纯爱向的动漫。下一秒钟，卡西一个转弯，遇到了米歇尔·威廉姆斯饰演的前妻。两人不知所措，寒暄，在慌乱中保持着克制。突然，前妻一句突兀的“我们能一起吃个午饭吗？”说出口
文/梦里诗书
《海边的曼彻斯特》所聚焦的并非是那广为人知的英国工业之城，而是一个平静安宁的美国海边小镇，于此中这部作品的镜头虽然时而会美的明亮动人，但其所一展的悲情，却成为了电影深厚的情感沉淀，导演肯尼斯·罗纳根将一种类似于是枝裕和的电影手法带入了此作，让人在明媚的海滨之城中品味着何为生活的苦涩。
电影伊始，其对一个看似波澜不惊，整日浑浑噩噩修理工男主李的聚焦，并没有着太多吸引我瞩目的所在，但随着剧情因为男主哥哥意外离世的展开，导演一面以李回归故乡，处理哥哥的生后事为引，一面巧妙的闪回穿插，将李因为自己的过失痛失三个孩子的悲剧徐徐道来，平和克制却又饱含张力的情绪渲染，让观众在一步步得以走进男主内心世界的同时，也看到了原来有些心灵的创伤注定无法弥合。
一场断绝一个人所有希望的灾难，究竟有多么痛苦，是难以被言状的，而卡西·阿弗莱克之所以能凭借李这个角色揽获奥斯卡最佳男主，就在于他将这种本难以言状的情绪跃然光影，在电影里他并没有过多肢体语言，更多时候是一种情绪的积蓄
本次电影节最喜欢的电影就是这部《海边的曼彻斯特》。一部情节非常简单的影片：凯西阿弗莱克饰演的物业维修工人Lee Chandler接到了哥哥去世的消息，从波士顿赶回家乡曼彻斯特处理后事，却得知哥哥在遗嘱里让他做侄子Patrick的监护人，影片一条线索讲述Lee如何一点点和Patrick敞开心扉，互相了解，一条线索通过闪回讲述Lee在曼彻斯特的一段伤心往事。仔细想来，故事真是不能更简单，但是在各个元素都配合得完美无缺的情况下，本片有笑点又有泪点，有煽情却不滥情，频繁的闪回丝毫不影响故事连贯性，观影体验几近完美。
凯西阿弗莱克在本片中的表演受到了媒体的一致好评，我自己在看完电影之后也觉得本次奥斯卡至少应该给他一个提名作为肯定。Lee Chandler这个角色本身就是我非常喜欢的类型——少言寡语、不事张扬，有伤心往事和不愿面对的过去，眼前的生活也不缺少压力，偶尔会有情感爆发的瞬间，但大多数时候却是把所有的喜怒哀乐放在心底，有挺多不靠谱的时候，但作为Patrick的监护人却从来都是把侄子的利益放在第一位。在凯西阿弗莱克的诠释下
海边的曼彻斯特：不是所有的情感都需要歇斯底里
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