看到外网的一位影评写的 其中有一段可以说非常经典了
这是一部充满异色的电影。之前对西班牙电影一直没有什么了解,但这部『混沌的安娜』实在让我惊艳。
伴随着催眠的倒数,导演巧妙运用主视角镜头的腾挪婉转,把观众带入一个充满呓语的梦幻世界。
故事的基本世界观涉及到了欧洲千古以来的魔女(Witch)传说,以及转世的记忆。然而故事的终点并不在于此,也不在于其充满艺术感的场面和桥段,甚至不在于其最终的结局——抛掉所有的形式,这个故事的躯壳其实只为了一个目的而存在——即歌颂那顽强不息、即使时空流转也不会止歇的『生命』本身。而间或夹杂的各种对现世的思考与批判,也是为了这个核心主题而埋下的精致注脚。
据说这部电影是导演为了其逝去的妹妹所作。片中出现的相当一部分绘画作品,即是从她妹妹生前的画作中精选并改良而成。而我相信导演安排出这样充满魔力的作品,并不仅仅是为了这难以忘却的记念——因为关于『生命』的话题是具有普适性的,不仅能感动所有人,也能给任何人以坚定的力量。
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10、9、8、7、6、5、4、3、2、1
出于对早逝妹妹的怀念和无法释然而塑造的安娜的这个角色,加之异常自我迷恋的影像、情绪创造,如果你是胡里奥·密谭 Julio Medem的影迷或者是个足够多愁善感的人,一定会非常享受其中,并能深切的感同身受。
如果不是,你也可以说一切的一切都是在做作的故弄玄虚。
2008-07-19
人是万物里的轮回还是万物里的昙花一艳?肯恩•威尔伯的《万法简史》里提到一个概念“全子”,意指任何一事一物都是一个全子,都是整体兼部分,也就是自己本身是完整的同时又是另一个更大整体的一部分。
如果将时间幻化成生命之线,我们第属生命的某个瞬间同时也一直存在于生命线上。《乱世安娜》中的安娜就是每个瞬间的个体,同时也是一个生命集合体。导演运用催眠穿插其间,
10至0,每向前减1时,数字背后的片段就导出安娜的一段生命之瞬,同时当数字至0时也意味着结局的呈现。安娜将屎拉于男子头像上时,我们又回到了电影之初。
本片旨在强调安娜悲情的前世今生,通过催眠师之手揭真相于众,控诉安娜背后的命运玩家,导演是这场SHOW TIME的主导,而殊不知展示之后的结局该如何收场。电影是美的并将艺术生活化,可我并不喜欢这个有点无厘头的结局,甚至是多余的,或着安娜应该死掉,像片初的鸽子一样。进入下次轮回的开始,同时灭掉这个悲情的一瞬。
一坨屎,能代表什么,幼稚的报复还不如优雅的死去。
电影里面安娜的画,是导演的妹妹安娜所画。如同尤丝婷所说,像素人画家一般,有着特别的味道。
安娜喜欢用粉彩作画。尤丝婷说:改用油画吧,这样力道和层次就不同了。可是安娜拒绝:我只是画自己喜欢的东西,不想去追求那些深层次。
很喜欢这样的安娜,只是画自己所喜欢的,单纯,直接。
遇见萨伊到底是幸运或是不幸?
初次见到,是在琳达的摄影里面,随着黑色头巾的扬开,少年的脸庞逐渐出现。眼睛深邃而忧郁。安娜看着,眼睛里有着异样的光彩。
相见,或是相爱,是在安娜画好一张鸟而振翅飞翔的粉彩,抬头望去,竟看到萨伊的画也有着形貌一模一样的造型。一个是粉彩,一个是油彩点画,工具虽殊,外貌却如出一辙。从未相识的双方,因而有了心有灵犀的默契震撼。
安娜在爱上萨伊后画的一张画,是相视的他们。渐渐地,萨伊把手伸进了安娜的心,紧紧握住。
萨伊,Said。喜欢这个名字。可是却不喜欢电影里面的他。
在听见因催眠而迷失在前世之梦的安娜喊出的话语后竟然逃脱。丢下安娜一人独自面对。
【乱世安娜】吉亚卡摩·普契尼主演,色彩繽紛的電影
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