《在屋顶上流浪》(2007年)由英国导演大卫·马肯兹执导,曾获第57届柏林国际电影节最佳音乐奖和独立评审团大奖。大卫·马肯兹曾执导过《烈火亚当》和《爱欲痴狂》。本片男主角哈蓝由出演《舞动人生》的童星吉米贝尔饰演。该片的卡通风格和所弥漫的奇幻剧情,正好与片中单纯又偏执的男主角一脉相承。
即将满十八岁的哈蓝,自生母去世后,就一直呆在家中旁边的树屋里瞎折腾,不是画眼线涂唇膏穿耳孔,就是拿着望远镜四处偷窥,主要是对继母的跟踪与监视。因为他对生母的依恋
第一次看这部电影的时候,我无法接受并非无法接受这个故事而是总感觉这个结局毫无意义,这不能成为一个终点,也看不到新的起点。多年以后回看这部电影才发现这部电影并非刻意制造某种不可调和的矛盾和冲突,事实上,人们需要谅解自己,对自己宽容一点,那么很多问题都能迎刃而解。我们不能期待一个世界充满着爱与包容,这个世界或许存在或许不存在,只有很少的东西能够谈及永恒,年轻的朋友们可以执着于自己内心深处的一切,但是却不能迷失于找出一个明确理由的。
豆瓣上有人说这是一部被忽视的好片。这确实是一个绝对可以成为经典的电影,但它真的没有被忽视,收了包括银熊在内的六个电影节上的奖啊。。
恋母情结只是一个底色,是一个前提。如果对继母和kate对比一下的话,其实这两个人对于哈勒姆来说,本质上都是一样的(都从某个角度是母亲的投影)。表面上唯一不同的是,kate的相貌与母亲一样;而实际上还有一点不同:kate没有和父亲发生过性关系。
哈勒姆对于继母的消极情绪,主要原因是继母“替代”了母亲;他反复怀疑地继母“害死”了母亲,只是这个“替代”的一个影射,这两个词其实是一样的。而替代的原因,哈勒姆将之归结为性。片子开头家庭聚餐上哈勒姆对于父亲与继母发生关系是在母亲死之前还是之后的逼问、戏谑地将继母成为妓女、后来诘问父亲使用的直接涉性的词汇,都暗示着这点。所以从继母成为继母的那天起,哈勒姆就隐约把性当成了罪恶的,这也是影片最开始的地方他打乱那一对情侣的野合的最本质的原因。哈勒姆之所以出走,自己也是因为和继母发生的性关系让他无法面对,无法接受。然后kate出现了
比女神还高傲的位置有你母性关怀的眼神
我可以睡得安稳
父亲的巍峨变成了被恶意的女人包裹的臃肿
对于母亲的崇尚
使失去不仅仅是失去
而成为了升华
从窥视恶意与臃肿的汗流浃背的结合
到偷窥成性
仅仅是孤独和不安全感之下产生的浓烈成病的好奇心
脸上的唇膏和自己日记里别人的秘密陪伴自己
在像子宫一样的树屋中,感受羊水一样的空气里
妈妈的心跳
依然温存有力
一颦一笑依然从各处传进身体
我只是想和你睡在一张床上,妈妈
抱着孩子睡觉的妈妈
没有看到孩子在微笑
我轻车熟路的踏过了众多瓦砾
携带着所有的爱
“在屋顶上流浪”2007年度佳片,我们的青春是一朵花,开在没有绿草的坟墓上!
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