1.摄影机放在人物的身后,先以景录帧再慢慢往后拉回途径的人物主体被慢慢的呈现在画面的右半部分(中景),再固定机位往右扭转摄影机的角度将人物对焦在画面的中心,再缓缓拉进镜头从中景递进为近景
2.本来想打9分的,但结尾我很不喜欢有点自圆其说,强行圆掉阿普忘不掉妻子的原因。
阿普丧妻之痛的无意识会不时的,在他们之前的地方因为一些外界物质而被点起,这也是阿普为什么一直在外面流浪的原因,他害怕面对儿子的时候想起已经死去的妻子。
时空的失去自由被束缚相比于无意识的束缚太过于浅显。
印度导演雷伊的名作,讲述了一个文人家庭的普通孩子阿普从童年到壮年的生命历程。阿普在此期间一共送走了三位亲人。父亲的离去让他开始成长;母亲的离去让他学会坚持;而妻子的突然离去则让他产生了自我放逐的心理。阿普,继承了他父亲的理想主义情怀,活在一个新旧社会伦理交叠的时期。青少年时期,他渴望自由,渴望自主的人生,渴望更广阔的世界,也因此放弃了可能更安定的生活,定居在加尔各答。意外得妻让他在现实中处处碰壁的生活一夜间有了好转,但妻子在产子时突然离世却给了他致命的打击。最终,他渴望自由的青年时理想以一种流放的方式开始——而写给妻子的小说也被他“归还”给了自然。三部曲的最后,当阿普回到妻子的娘家,领回自己的亲生儿子。这又是一个新的开始。阿普的理想主义历经了挫折、意外和绝望,终于在那一刻与现实产生了某种契合——从某种意义上,这也算是一个男人成熟的标志……(巾城)
“大树之歌”生命的痛苦与希望
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