看着其他女生在男主角旁边要男主角帮他剥橘子，女主角想靠近但最后还是走了的画面，我很不安，害怕DVD碟剩下的最后十几分钟是男女主角纯真感情结束的倒数……这时，我真想在男主角后面大喊一声：“傻瓜阿茂，还不去把女主角追回来！！！”幻想电影中会上演偶像剧里面的男主角飞奔去追女主角那些煽情的画面，但是我还是没叫出，我很快让自己情绪安静下来，任何的言语都变得对他们之间爱的不尊重，可取而代之的至少是涌上心头的比电影中涛涛海浪还澎湃的无力感。。男女主角都是失去听力的人，他们的爱，不是手牵着手，有说有笑的在沙滩上往前走，而是男生拿着滑板，女生跟着后面。男生去冲浪，女生帮忙折叠衣服。即使没有之间没有任何言语交流（电影里男女主人公极少出现手语交流的画面）也不能减轻这份看似若隐若现的感情的分量。
但最后两个人爱的故事的结局还是在两个长镜头中出乎意料却又理所当然地结束了……结束得让人难以相信，但我冥冥中知道：其实最宁静的海，只存在于那年夏天……
北野武对大海有很强的敬畏之心。
他曾经说过：“每当我走进大海时，我就感受到一股潜伏的暴力，一种令作为一个男人与导演的我所神往的恐怖张力，但它同时也令我胆寒。我从不曾动念走入海里，我从不浸入海中。”
大概是这种敬畏之心让他的电影尤其钟爱大海。
在北野武的作品中，大海往往是最终的死亡之所，但那些生活艰难的 边缘人又总能在大海中得到一些温情慰藉。
在《那年夏天、宁静的海》里，聋哑底层男青年茂在那年夏天爱上了冲浪，他每天在大海里练习，得到了最朴素的快乐和最基本的尊重
《那年夏天，宁静的海》，同样是北野武的作品，与《花火》里面那很悲哀的暴力比起来，这部电影沉浸在海边微咸清朗的水汽里，没有言语，偶尔响起的音乐也呈现一种安静，让我们溶入这片沉静蔚蓝，消失成为沙滩上的沙石。
故事简单没有太大起伏，就连最后的死亡也如此安静，看的时候几乎不敢大口呼吸，生怕惊扰了里面享受单纯生活和爱情的他们。男主角有点像东南亚人，聋哑，黑黑瘦瘦，工作简单，每天清扫垃圾，偶尔的机会拾到一个别人不要的冲浪板，从此发现自己新的世界，故事就这样一点点的开始，从之前不会冲浪而被人嘲笑，到不停努力得到别人的支持，再到最后参加冲浪比赛实现梦想。女孩子温顺的近乎忽视她的存在，跟在男孩背后，或是帮他整理冲浪时脱下的衣服，专著看着男孩的表情，她的嘴唇微微翘起，微笑起来简单纯真。
影片并不像充满阴郁无助的藓苔，大概是影片中的海风吹散了本来夹带的淡淡悲伤的潮气，男女主角的爱情也浅浅淡淡，喜欢一前一后拿着冲浪板走在海边，喜欢上了公车又下车追到男孩身边的相拥。就算女孩子看到他和别人坐在一起
常在夜里读杂书，有时写写，不读不写的时候也熬，习惯成自然。临睡前下碗挂面，边吃边看《那年夏天.宁静的海》，这片看了不下几十遍，还是喜欢。大岛弘子从九一年至今只演出这一部戏，除了贵子，她再无其他银幕形象，左右一想，真是孤独啊。叔本华说，“一个人只有在独处时才是真正自由的。谁要是不爱独处，那他就不爱自由。”大小算个安慰。
北野武的作品。
最先接触北野武是深作欣二的《大逃杀》，出场就代表血腥和暴力。
后来是《座头市》，号称暴力美学，武士刀砍得肢体横飞，也的确有速度的快感和刀法凌厉的美感。
而这一部是第三部，改变了以往我对他的作品“硬”的印象。
很安静的一部电影，夏天的海边，男女主人公都是聋哑人。
很柔和，到片尾之前都是波澜不惊。
镜头经常固定住，像一双旁观的眼睛在盯着，演员从镜头一边走进从镜头另一边走出，或是这从远处跑来，或者消失在远处。
不知道是不是长镜头手法。
男女主角的面部表情特写也有很多，似乎是为了表现他们内部心理活动的变化。那种内心活动应该是单纯简单的，可就猜不出来是什么。
这种静态的表现倒是给出空隙让观众琢磨导演的用意。
北野武的风格让我琢磨不透，目前对电影还是有很多知识欠缺的地方，所以也讲不太清楚。这部片子不是靠故事情节吸引人的，从故事梗概上看也许会觉得沉闷，但电影以其独特的语言表现出了一种令心灵颤动的张力。看过之后，再反复体会。
我还不懂镜头的语言，所以
不适合写影评，只适合随笔。
口碑炸裂！那年夏天，宁静的海
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