我看了63届戛纳的直播，也目睹了比诺什的封后，但直到今天我才弄到《合法副本》，明白了这究竟是一个什么样的作品。实际上，我的期待没有白白攒簇，这总比盼望一部中规中矩的文艺片有新鲜感得多。
《合法副本》有实验性，尤其是剧作的尝试与表演的深入。我在第一次看此片的时候梳理剧情，结果是一片混沌，那是我忘记了这种影片应该靠感悟的，而不是条条框框,板上钉钉。片中对白耐人寻味，既让人有切身之感的共鸣，又有不得不停下里细细品读的生活哲学。这正是阿巴斯的高度，而他的方式就是通过角色的嘴巴讲出来的。
影片开始一本男主角所著的书即为《合法副本》，书中的副标题亦是影片的副题“一个好的赝品胜于原作”。这其中对艺术的真谛与形式化做了很大的讨论，影射了很多值得思考的问题。进展中，直到男主角和有生活困扰的比诺什交叉在一起才体现出生活性的一面。
可不可以这样认为？男主角就是艺术性的，严谨，冷酷，固执，思辨。注意他发布会的迟到，接手机，漫步城镇的时好时坏的心情，敏感的想法，这都是导演刻画人物的细节
一个是15年婚姻里满腹委屈的法国女人，一个是研究艺术心理学方面的英国作家米勒詹姆斯，因为一本关于复制品意义的书而有了一段漫无目的地意大利游荡。关于“婚姻责任与个人追求”的讨论，渐渐替代了“艺术复制品意义”的话题贯穿共处当中。被误会成夫妻的两个人将错就错，模拟起夫妻：一心扑在工作上而忽略妻子的丈夫、一边工作一边独自带孩子的妻子，俨然一对婚姻复本的行为艺术。
女人带着作家来到结婚时的教堂，哭诉、抱怨着身心不着家的男人，抱怨着婚姻的美好不再；男人辩解着人所为人的意义和价值
身份视角的变化可以使人发生很大改变。女主和男主刚开始分别处于现实与理想的观念下，一个纠缠于母子之间的生活琐事，一个认为要享受当下的快乐。当男主渐渐被丈夫这个角色所侵占后，女主又成为一个渴望重拾激情与爱恋的感性女人。她听到弗朗西斯的一对母子在雕像前交谈的故事而落泪（想到自己与儿子的若即若离的关系）；希望拍一张十五周纪念的合照；认为广场中心的雕塑是男人借肩膀给女人爱和依靠；在浪漫的餐厅中抹上口红，戴上耳环，用心打扮自己，并和男主说要享受当下的快乐；进入教堂祷告
此片让我联想到一个非常接地气的段子：天津相声泰斗马三立擅长表演文哏及贯口，尤以其独特的声线和风趣的语气广为大众所喜爱。某日一档综艺节目中，几位挑战者轮流上台，在幕布后模仿马老的嗓音表演一段笑话，由观众投票评选哪位最像他本人。马老也饶有兴致地参与其中为自己拉票。
结果您猜怎么着？幕布升起，得票数最低的正是马三立自己。
假作真时真亦假，倘若某天一位全能模仿者横空出世，对老艺术家所有的表演风格轻车熟路
趴在茶几上吃着晚饭看完正片之后，我又很乖地看了长长的花絮。
比娜什在访谈里讲得真好，她说：
好电影不在于它把什么说清楚了，把什么表现出来了，也不在于它怎么善于运用戏剧悬念牵着观众的鼻子走。
一部好电影，是中间有那么几个瞬间，点中了你的某种感受、暗合了你的心事。
电影是要留有未解的问题。
What you understand in a film belongs to yourself. And what you understand sometimes is beyond your comprehension. Because I think a film has to come close to your skin; it has to transform you without you almost noticing it. It comes with a silence; it comes with a way of hearing, a tune of the voice, a gesture, that is beyond comprehension; that is beyond mental capacity.
《合法副本》一个下午，十五年
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