寒冬的早晨,路灯还没熄灭,99路汽车售票员艾红、王朗骑车并排进了车场。场领导向他们介绍新来的司机邹永强。在车上,艾红无心售票,一会儿修修指甲,一会儿向外看时髦服装,王朗很热心自己的工作,麻利地撕着票,嘴不停地给乘客介绍情况。又一个冬日黎明,王朗在老地方等艾红一起上班,却不见她来,到车场才发现艾红正与邹永强尽情谈笑,这使王朗很不是滋味,这一天没听到他的声音。一个星期天,艾红在商场遇见邹永强,两人逛商店,下馆子玩得很开心。可是看到漂亮衣服买不起,而邹的同学是倒儿爷,花钱如流水,这使艾红动心了,要去挣大钱,结果与邹永强闹翻了。邹因开车思想不集中出了事故。艾红却遇上了一个自称外国留学生叫陈明克,他用金钱诱惑艾红,送她金项链、录音机,逛酒吧,使艾红陶醉在梦一般的生活中,忘记了工作和朋友,可当她发现自己怀孕后,再去找陈明克时,才发现他是假留学生,真倒儿爷。一年后,还是一个冬日的黎明,已成为个体户的艾红又登上99路汽车,站台上王朗、邹永强送她下车,与前来接她的丈夫陈明克相逢。北京,你早!太阳升起来了……
《北京,你早》1990年的电影,通过北京公交车站的司机和售票员的视角,展示了那个改革开放初期的北京和北京人,挺有那个时代的风采,原汁原味,对于改革开放对人们生活工作观念的冲击描述的还是很不错的,虽然我看的是渣画质,但是片子的画面和构图还是可以的,叙事也很朴实,老片子讲故事总是踏踏实实,有条不紊,看的很流畅,比现在的那些花里胡哨的剪辑和穿插更能体现故事本身的魅力。然而我不是北京人,对于那个时代更是没啥感触,纯当看有故事性的纪录片了。总体来讲,片子还是不错的,可以一看。
打人的那个场景,摄影机开始真正地运动了起来,虽然只持续了一小会儿;第二个剪开的镜头中摄影机再次被置于平地,随着激烈的斗殴场面轻微地摇移——可想而知观众的困惑:经过漫长跋涉偶然见到的绝美景色转瞬间消失不见。这一偶然得之的片段很好地展示出《北京,你早》的影像质感以及暴露出的问题。
即便这部电影非常标榜性质地被定性为长镜头写实的实践典范,我们还是发觉了问题,巴赞的长镜头理论带来稳定感、延续性非常切适于新现实主义电影中意大利战后脱节的现实,但到了90年代,已经不太有用了。但我们的额电影人还在围绕着剧本来讲故事的学院拍法来反映现实,生活的丰富质感转换成影像的过程中已然失效。这要等到五年后道格玛95的宣言才被真正判处死刑。其后,电影上的影像探索自动地分成为两类:固定镜头和手持镜头。
《北京,你早》虽然还停留在学院派的电影语境之下,有点不太一样的是,它超前地通过建立一个丰富的公共空间(公交车厢)来将现实中的实景纳入镜头,从而获得部分的真实观感。故而,展开一种学院式的读解是最保守的方式
剧情完整自然,富有生活气,能让观众自然而然的想到剧情的发展,把自己代入成主角去思考。像是生活片拍的东西却不是财米油盐那般俗气,说是文艺片又并非虚无缥缈让人难以理解,分寸感把握的很好。看完之后不光会让人思考人生爱情,也会随着片名去思考城市发展的生活。结局比我想象的好一点,艾红找到了陈明克两人在一起了。
人物上艾红这个角色演的是相当有灵气,无论是外形气质还是动作言语生动得不行,让人看了非常可喜。不知道导演是以一种什么意图去刻画这个人物,是想批评她爱慕虚荣或是单纯无知
马晓晴出演,《北京,你早》:怀念旧日的黎明和黄昏
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