好电影就该是这个样儿。
酣畅淋漓，而其价值观，也更先进到底，将人性排列为第一。
喜欢男主角调性稳定的表演，尤其是初时见面的故意错误引导，以及后来公爵夫人的漂亮聪慧。当然，最出彩的还是2位丑角即公爵夫人追逐者的设计，增色不少又推进情节顺畅。
奥斯卡.王尔德曾经说过，把人分为好与坏，委实是荒唐的。人只有有趣和乏味的区别。
在《天堂里的烦恼》这部电影中，我们很容易就能窥见糊金钱和情欲之间的关系，这也是上流社会的弊病。我们可以把珠宝看作是情欲的符号，而在本片中，偷盗则成为满足这种情欲的方式。男贼和女贼的干柴烈火，你侬我侬，在他们之间，偷盗俨然成为了一种调情的方式。刘别谦在本片中采用的喜剧手法和文学中常用的白描手法相似，在影片的开篇，威尼斯的夜景，一个唱着意大利歌剧的清洁工，有趣的闲笔勾勒出威尼斯人的艺术情调。这也在暗示这个社会光鲜亮丽的外壳下隐藏着一些意想不到的混乱和嫌恶。
起初，男贼和女贼以伯爵的身份出现在观众的视野中，两个人免不了有一场男欢女爱的暧昧。男贼如绅士一般彬彬有礼，女贼如淑女一般欲拒还迎。最有趣的是其中浪漫的细节，让月亮倒映在美酒之中。男贼和女贼在享受这种浪漫的晚餐的时候，隔壁频频传来失窃的消息，两个人的身份也在逐渐浮出水面。这几个镜头勾勒出上流社会幽会的隐秘，男欢女爱的不自持，盗贼身份的暴露和较量
大萧条时期的爱情喜剧片，镜头和音乐的运用作为早期有声电影非常经典传神。俺觉得里面“逃避”的表现挺有趣的：大萧条时期痛苦的美国人民去电影院看看在梦幻的巴黎，两个高级骗子和上流社会的浪漫周旋，一切都很优雅很体面，即使是谎言被拆穿。最后江湖大盗和他的小扒手卸掉伪装，去往他们计划好的旅行。观众靠看电影里的美梦逃避现实，但电影里的美梦似乎也是悲哀的本质（Gaston即使高妙地伪装了自己，也注定与上流社会无缘，只能选择不那么体面的离开，离开重新拥有自由的表达似乎有点阿Q精神的感觉
Waiter: Yes, Baron. What should we start with, Baron? Hmm?
男爵，我们先上什么菜？
Gaston Monescu: Oh yes. That's not so easy. Beginnings are always difficult.
噢，对。点菜真不简单，万事开头难。
Waiter: Yes, Baron.
对，男爵。
Gaston Monescu: If Casanova suddenly turned out to be Romeo having supper with Juliet, who might become Cleopatra, how would you start?
如果卡萨诺瓦突然变成罗密欧，和朱丽叶共进晚餐，谁会成为克利欧佩特拉，你觉得先上什么？
Waiter: I would start with cocktails.
我会先上鸡尾酒。
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水城威尼斯，露台之上，一位绅士优雅玉立，轻烟缭绕。他与服务生之间的一番对话，最后落在“我想让月光融化在香槟里”。真是未饮人先醉。
男爵与伯爵夫人的一场浪漫幽会，并未向观众预期的方向发展。你来我往的调情，看似绅士优雅。上一句恭维示好，下一行为更似温柔的谋杀，大盗与小扒手之间的技术较量，擦出的火花，在电影史上堪称一绝。任何地方皆是天堂，当你拥抱意中人
本片出品于1932年。比“臭名昭著”的好莱坞海斯法早了一年半。于是，刘别谦幸运地能够按照他喜欢的方式去拍摄这部与性和犯罪相关的喜剧影片。但是在影片的历史地位评价上，刘别谦就没那么幸运了。由于故事主题思想与后来的好莱坞电影所倡导的主流精神相违背，在长达进半个世纪的时间内，《天堂陷阱》都始终不能获得电影届的公正评价。以至于期间人们在谈论经典刘别谦电影的时候，首先想到的往往是并不能代表其正统风格的《你逃我也逃》。不过这一情况近些年有了明显的改变。随着美国电影届在电影评论上逐渐打破了旧有的僵化的思维框架和更多地以艺术本位的角度出发，刘别谦、霍克斯等一批好莱坞早期电影大师以及他们执导的很多影片都得到了重新的评估。而这部30年代初的好莱坞经典喜剧电影，也因此终于回到了它应有的历史地位！
水城威尼斯。夜晚。背景中是男高音的悠扬歌声。画面上却是幽暗的后巷中，一位清洁工正在清理垃圾准备装船运走。隐喻了这个城市浮华奢侈背后的肮脏与罪恶。紧接着一个身影敏捷地从楼上的阳台跳出，然后消失。镜头随即中速长距横拉
【天堂里的烦恼】【原创】一首流动的诗
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