无法想象在这片风沙之中是怎样生存。每个人都有不同的活法。他们在天地之间,在最接近天神的地方,虔诚的活着。
里面有很多对立体。爱唱歌的女儿,喜欢听新闻的儿子,一直梦想去安拉穆图的小男孩,善良的妻子,刻薄的丈夫。每当女孩唱起歌的时候我都很感动,尤其是和妈妈一起唱的那段。
阿莎给母羊接生的场景让我有点崩溃。
我们应该了解民族外的东西。可以看看这部电影的真实。
帐蓬里面的每个人都很固执。
姐夫固执地守在已经非常贫瘠的草原上,照料羊群,做一个牧民,养活全家。
大儿子每天固执地抱着收音机收听各个电台,仔细地听着新闻,晚上再一字不漏地报告给父亲。
女儿固执地爱唱歌,是一刻不停用尽全力地唱,仿佛她的生命就是为了这首草原的歌。
小儿子好动可爱,整天在跨下拖着一根木棍当马骑,他虽然年纪小,也有自己的梦想,不断固执地问:我们要去阿拉木图吗?
牧场老板很固执,面对亚莎提出给他一群羊的请求,只说:没有老婆就没有羊。在草原上,没人给你洗衣做饭,捱不过一个星期。
甚至连没有露面的图潘也很固执,只凭亚莎的大耳朵就否定了这个求婚者,到城市时读大学去了。
主人公是大耳朵的亚莎,他固执的梦想是在大草原的星空下,建立起小小的乐土,在那里应有尽有,搭起有图案的白色帐蓬,有电视机,有自己的农场,在那里建立童话式的生活。他对长得非常像杜汶泽,不断劝说他到城市去的那个司机朋友说:我不稀罕你的城市。
是的,他们是越来越少的草原游牧生活的坚守者,大多数人已经到城市去了
内容和电影无关。只是自己的一段独白。
前不久一个人徒步了一小段西藏,搭了一辆藏车,由于和司机语言不通,无意间进了牧区。
其实我一直很想住在藏族牧区人家里,哪怕亲眼见识一下也好啊。这样才能叫做正真的体验生活。但一个女生多少不安全,朋友们也一直在劝我不要冒这个险。加之牧区人烟稀少,往返都没有办法。所以,我也放弃了这个想法。
可没成想,这次误打误撞进了牧区。给大家简单说说牧区的情况,和电影里很像,方圆几十里也就一两户人家,很难搭到车出去,走到国道上还有十几公里。
天色渐黑
对这类题材感兴趣,因为具备可操作性。但看到有评论说这部片子拍摄用了4年!若果真如此,那就很难了……对此表示一点怀疑。如果是4年,那小孩子总是要长大的。
片子里大量采用长镜头。虽说大量采用长镜头,却不是“纪录片”风格。演员的调度和走位都是经过设计。而且也没有强调“纪实”。应该就是导演喜欢的风格。但通篇的这种长镜头有时会有出戏的感觉。尤其是在主客观转换和演员复杂调度的时候,不知道是不是所有人都有这种感觉。那时会觉得是出于“技巧”或者过于强调“风格”。
水兵执着的想要做一个牧民,让人想到对土地的依恋。可现实环境又那么严酷和贫瘠,在这也许体现了民族的根性。而“上进”的女孩,开拖拉机的朋友,包括最小的外甥都向往城市,这大概就是现实吧。导演没有强调这种冲突,只是提到,甚至没有更深入的去讲水兵为什么执着的做一个牧民。
非常好的电影,能看出拍摄的难度非常大。这种长镜头的方式很考验演员表演。而且片中大量的动物和小孩子的戏,更难了。
戛纳的一种关注应该是对独特的人文发现的奖励。这片子最优秀的部分大概就是真实
“图潘”关于电影的一些背景和细节
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