看了这部电影,山田洋次的「小小的家」。电影里有好几个我喜欢的演员:倍赏千惠子、黑木华、松隆子。不过,「北国之恋」之后,我还是第一次看见成年后的吉冈秀隆。曾经的阿纯,已经定格为经典。
故事里有两条情感线,一条明明白白,一条隐隐约约。多喜到底是喜欢时子还是喜欢板仓正治?我怎么觉得都是。人啊,跳不出情感的网,真的是很可怜。可是,如果总能抽身而去,又显得漠然。如沐春风,收放自如,才是最佳。
虽然倍赏千惠子的戏不多,可是我非常喜欢。特别是这一幕:写完了回忆录的多喜坐在小桌子前
首先看到了昭和时代,二战时当时日本的景象以及百姓对于战争的心理。另外,本片以极含蓄,隐忍的描画了战争时期的感情和悸动。从侧面也能了解到当年日本东北地方去东京打工的一股潮流,包括现在在东京有专门东北方面的人员聚集的典型的区域。
那个时候的日本人已经开上了轿车了,真实差距好大。
战争对于所有国家来说都是残酷的,国不安,家不宁。
那炎热黏腻的夏日,太太一次次来到板仓的住所,好事之人抬头偷窥,看着女人步上楼梯时,浑圆的臀部与若隐若现的腿,昭和情怀满溢。
每年香港电影节可以看一部山田洋次的电影是非常幸福的事,因为你相当放心其水准,备着纸巾随时准备为其流泪。《小小的家》是一部避免了宏大叙事且又“政治正确”的电影,因此整体意图非常讨巧也讨喜:多纪奶奶终身未婚,晚年开始写回忆录,妻夫木聪饰演的孙辈(和《东京家族》里角色性格基本类似的看似无所事事实则责任心重大的好青年)常来探望,欣赏多纪奶奶的回忆录。
来自山形带着乡音面色红润手脚温暖的少女多纪在1930年来到平井家——这座有着红色屋顶的美丽小屋做女佣,与做玩具生意的平井夫妇以及儿子一起生活。太太爱看《乱世佳人》、喜欢听Stokowski的交响乐,无奈丈夫只是个忙于生意、会随手关掉音响的无趣之人。于是在遇见稍显弱气的文艺男青年下属板仓之后暗生情愫,开始了一段隐秘的婚外恋。多纪带着痛楚旁观着这一切
讨论的内容实际上是严肃的,却能处理的如此浪漫,度的拿捏让人佩服。
《小小的家》讲述了女佣多喜为了保护小小的家的安宁选择破坏夫人的爱情,她为此愧疚一生孤独终老。
这部电影有一个瑕疵,为了处理好故事给人的感受,影片的前奏过长。要完成三个时空的故事结构,既要铺垫多喜的老年生活,又要铺垫多喜在过去面临的抉择性问题,所以导致主线故事的切入较晚。
导演做的好的部分在于选择讲述二战背景的故事,首先是能够呈现多年后的多喜,其次让讨论不会过于严肃,因为放在当代很容易给很多人说教的感受
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此下有剧透
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有人说这部戏是三角恋,这点我也认同。
三角恋中的两条感情线,除了女主和板仓的外,一说是多喜和板仓,一说是多喜和女主。而且据说后者原著里也有表现。开始时我认为那条暗线应该是多喜和板仓,但是影片一处细节提醒了我:多喜去世后,搬家公司来腾房,其中一个工人问一幅画(红色小屋)怎么处理,家人说不要了,那副画画的就是红色小屋。
说一说我观察到的几个点吧。
首先,影片中没有任何一个细节指向女仆爱上板仓,除了他们是老乡,可以用方言交流这一点以外,看不到任何可以让这个艺术男在女仆心里加分的地方。
反观夫人,一直那么温柔美丽,对下人如同朋友一样,看到女仆不愿意嫁给老头子,愿意为她做主推掉婚事。当时女仆感动的说,她愿意照顾夫人和少爷一辈子不嫁人。
当然,这可以是客套话,但也极有可能正是她所愿的,一直留在夫人身边。
另外有一个地方,稍稍留意了一下。当夫人要求女仆帮她按脚的时候,女仆的表情很不正然,像是不好意思,或者不愿意?甚至更像是"害羞"!不过当时我以为,她是不喜欢帮人按脚。
后来,她竟主动要求帮老头子按脚,迷雾越来越深了。如果是不喜欢按脚,那老头子的脚似乎比女人的脚更难以让人接受吧?
按脚的时候,老头子说,你的脚好暖,好舒服。我记得女仆是很开心的,当时她给夫人按脚的时候,夫人也曾握着她的手说,你的手好暖。
最令人怀疑她喜欢的夫人的一个点,是夫人的女性好友拜访的时候
【小小的家】历史如云烟 唯有情永在
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