在一個煩悶無聊的夏天,叛逆的無産階級少女蒙娜躺在英國鄉下草地,遇見了騎白馬的空虛的資産階級小姐譚辛,兩人一見如故。
蒙娜瘦小,滿臉雀斑,滿口土音;蒙娜有一個刑滿釋放的哥哥,跟她住在一起,他把父母留下的小酒吧關了,開了一個宗教學習班,尋思著在山谷裏立一個巨大十字架,驅邪鎮妖。譚辛身材高挑,五官端正,開口尼采舉手聖桑(人家拉《天鵝之死》),讀寄宿學校,暑假住鄉村大宅;譚辛說她有一個瘓了厭食症去世的姐姐——她說她很想念她。
不要被《夏日戀情》的名字騙了,那裏面沒有戀情。若說青春覺醒,尋找自我,前一段的《藍色大門》來得純情得多,西方沒有東方這般溫柔,《夏日戀情》最後的小包袱卻是抖得不錯。回頭想想,誰說不是:負氣鬥狠,語不驚人死不休,才是青春。
夏天過去,蒙娜長了見識,失了熱望,要冷笑著面對未來了。片中觸及後工業社會人的困局:煩躁,虛僞,信仰缺失,宗教被挪揄,平民發達無望,富有階層只剩空虛做作。這部片子的導演似乎醉心于形式,內容卻少了點什麽,那些似是而非的意象(十字架,占卜
这部是波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基(Pawel Pawlikowski)早期在英国拍摄的作品,要比他后来蜚声国际影坛的作品要流畅和亲密得多,没有强迫症的美学构图风格,也没有碎片化的叙事手法。影片篇幅短,情节紧凑简洁,却在套路情节里深藏着阶级差异与宗教信仰两个重点话题。细节的处理不俗,开场在引出两人一见钟情的同时就已经交待好彼此的对立关系(颠倒的目光对视,处于上方的Emily和躺在地上的Mona,骏马和破烂摩托车)。两人悲剧结局的导火线是谎言,这种套路在很多爱情电影里犹如家常便饭
《夏日之恋》gorgeous movie
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