《一次离别》好到我无法给这篇影评弄个比较特别的题目，所以还是返璞归真为好。 这部电影让我对自尊，法律，爱，诚实，宗教，人性有了更深层次的理解。 先说自尊。看了两遍，我才逐渐发现两个男人的过度自尊是这一场争端的主要原因。如果富男人原意放下他的自尊，放下他在女儿心中近似完美的形象，放下他因为妻子闹离婚而不让妻子介入此事的武断，放下和穷男人之间不是你死就是我死的竞争，放下非要证明自己是一清二白的渴望，或许这场争端就象他女儿哭诉时说的那样：“事情本可以不这么复杂。” 同样

一次别离
有时候一直在思考一个问题，什么样的电影算得上是好电影？成本的积累，演员的豪华，影像的震撼，还是盛名之下其实难副的评论呢？跟对心灵的那份触动比起来，又算得了什么的•••
太过专业的评论留给那些资深的人士吧，只想简单谈谈这部影片留给我的触动。
纳德：
一个男人在看这部影片的时候忍不住会有点太过于入戏，会情不自禁的把自己融入到这部片子当中，妻子的争执，女儿的呵护，父亲的照料，包括影片未曾提起事业生活中的窘状。每天睁开眼，每一件事残酷的摆在面前。就因为自己是个男人，就得承受这残酷的现实赋予的一切。做人难，做个男人更难，换成是我，可能跟他的结局是一样的。亲情永远是第一位的，虽然父亲患有老年痴呆，可是，作为一个有良心的人，谁又能割舍呢？我不管他认不认得我，只要我认得他是我的父亲。曾经看过一个很感人的短片，父亲和儿子坐在公园的椅子上休息，一直鸟飞过，父亲问，那是什么？儿子告诉了他。一连问了几遍，儿子开始有些烦了，到最后甚至开始咆哮，可父亲还在问，儿子刹那间意识到了些什么

（芷宁写于2011年11月28日）
有人评价某位刚得了奖的女导演，说她的拍片手法趋于滥情，不懂收敛。这个说法是否中肯，这里不做评，不过，可以肯定的是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂是个懂得收敛的人，他的作品不乏激烈的戏剧冲突，也不乏剧烈的情感波动，但他的叙事手法相对克制收敛，而这种收敛并不妨碍他把故事讲得深刻通透、一波三折、层次分明，他调度下的镜头更是冷静镇定到让观众犹如直接面对片中人的生活。
在《纳德和西敏：一次别离（Nader and Simin, a Separation）》一片中，阿斯哈·法哈蒂以客观平等的视角再现了伊朗两个家庭的生活状况、所面临的问题与不期而至的冲突，表现形式虽然简单朴素，但其中所蕴含的丰富内容却令观众脑力激荡，一如《星期日日报》所言——“这是一部令人印象深刻的作品，影片充满了娴熟的掌控力、张力和内涵，这部影片发人深省，每个剧情转折都让人紧张得屏住呼吸。”
可以说，这是一部深度揭示伊朗社会现状的影片。两个分属不同阶层的家庭，偶然地擦枪走火，本都是善良之人，也都有着各自生活的重负

2011到2012年的颁奖季，伊朗导演阿斯哈.法哈蒂执导的《一次别离》可谓大出风头，不仅拿下柏林电影节金熊奖和最佳男女演员奖，还一举拿下金球奖和奥斯卡最佳外语片。当时我并不懂电影，看了《一次别离》后更多的是不解。
最近有一部内地小成本的影片在金马奖大获好评，得到了最佳原著剧本和最佳男主角奖，就是《老兽》。不少公众号在提到《老兽》的时候，都把它誉为中国的《一次别离》。这使得我不得不在《老兽》上映前又看了一遍那部赫赫有名的伊朗电影。
《一次别离》的故事大致是一对夫妻离婚的故事

一句话点评：即使没有金熊、金球与奥斯卡的多重加冕，《一次别离》也绝对是电影史上的神奇之作，而它的神奇之处却在于：以绝不煽情的手法，见微着幽，看向普通生活的最细节处，默默地讲述一个非主流国家的寻常故事。
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　　在大概一个多月前，我借着Touch狭小的屏幕，在网上看完了这部色调灰绿、波澜不惊的电影，我承认我泪点低，好多次眼泪在眼眶里打转，然后悄悄流下来。在微博上，只要有人提及这部电影，我就推荐推荐再推荐。直到前几天，这部片子崭获第84届奥斯卡最佳外语片奖，终于世人皆知。我心里仿佛一块石头落下来，觉得这部好片可以被更多的人认知了。
　　我想回到那个刚刚看过《一次别离》的夜晚，最初的感受，竟然不是叹服于导演的技巧、手法和男女主角及众人的演技，而是，对于片中，那个我们陌生甚至带着某种怀疑眼光的非主流国家——伊朗，心中生出了深深的敬意

《纳德与西敏：一次别离》（A Separation）——想留不能留才最纠结（To leave，or not to leave？）
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