除了糊口之外:
广交朋友善于交际=玩儿人儿。
一心工作事业有成=玩儿工作。
关爱儿童一心为家=玩儿孩子。
钻研学问寒窗苦读=玩儿学习。
这一切都显得那么无力与闲的蛋疼。
电影毕竟是几十年前的了,拿生死 与如何生活来立意。这方面的哲学探究太多了。
存在即为正确,我思故我在,没必要刻意为之。
道法自然,该死死,该活活。何须多言!
一名在日本政府機關服務了超過了20年, 榮獲政府頒發讚揚模範公務員獎狀的老年課長, 患上絕症, 得知時日無多後做了這麼多年沒有做的事 ― 放長假。
獨子和媳婦沒有察覺心事重重、有苦難言的父親, 只是等待老父百年歸老, 領取遺產及退休金後搬出外面居住。父親是念舊之人, 家裏陳舊物品捨不得拋棄, 看著用來作門栓的舊木球棒, 回想兒子小時候信任、依賴父親的點點滴滴, 如在眼前, 對比如同住客與房東疏離關係的現況, 徒增悲愴。
課長在公司中得不到下屬認同, 在家亦找不到父子親情, 庸俗作家的小食店贈酒, 並肩把臂同往歌舞聲平之地尋求金錢買來的快樂, 錢花了, 可是日本戰後迅速與西方文化接軌: 花俏的洋裝, 外地化妝品、洋酒及爵士音樂, 與課長20年代感嘆生命短促的老歌不咬弦, 戰敗迷失方向的新生代努力模仿西方大國的中產文化, 力圖麻醉、忘卻原子彈及輻射塵的遺害, 處在新舊交替場所的課長, 是男女舞蹈、情侶耳語、新潮帽子和鋼琴鏗鏘聲中的孤兒。
第一次看黑澤明的電影,
許多經典的鏡頭和隱喻
這位市民課長,
在工作崗位上三十年
始終都是一個橡皮圖章,
沒有自我 即使得到了表現優良 和全勤獎
想來也只是一種如機器一般工作的諷刺
發現自己得了胃癌之後
他才宛如重生 或是說
才開始想 怎樣才算是真正的活過一次
他一開始先和酒吧裡的陌生人吐露心事
這個陌生人帶他去吃喝賭 各種聲色場所
他體驗了 感受了
卻還是苦的
他又和公司裡的年輕健康女下屬密切往來
原因是這個女生讓她覺得好健康好有活力 活得好有自我
他說的激動
告訴我 怎麼在死前像你這樣活一天都好
女孩告訴他
我不過是工作 吃飯 如此罷了 沒什麼特別的
並提醒他 不要覺得自己過的如木乃伊一般都是兒子的錯
因為兒子並沒有要求他要這麼做阿
最後他發現自己的人生實現
應該要是在他呆了三十年的市政廳這個場域
於是他找到了一件案子
異常熱心的奉獻自己所有的熱血
熱心奔走於民眾和眾公部門之間
終於把一個汙水池 變成一個小巧可愛的公園
然後
他死了 死在自己建的公園裡
黑泽明是场面调度的大师,这是毋庸置疑的事情。影片用场景美术来隐喻官僚体制严重的弊病以及人在日本急速现代化进程中的迷失与空虚,这些设计在影片中随处可见。其次,影片前两幕常见的二人镜头中,一松一紧的场面调度体现了渡边在生命即将终结的时候所陷入的对生命意义思考的困局中,通过庸俗小说家来体验以前没有尝试的现代化生活,或者,在年轻健康的女性身上体验鲜活的生命力,都没能帮助渡边解决生命的困境。而在为修公园而奔走在政府各个部门的第三幕段落
影片从一张胃部造影开始讲述,旁白介绍起主人公渡边勘治,看上去垂垂老矣的他坐在市政厅的中间位置,像个木讷呆滞的机器般重复着盖章这一个动作,他捧着这个许多人觊觎已久的“铁饭碗”干了三十年,从未请假,不敢逾矩,麻木不仁。
就像很多人说的,有些人活着实际早就死了,不过是像行尸走肉一样在消磨时间罢了。直到渡边获悉自己得了胃癌后,临近的死神激发了他对于生存意义的思考和觉悟,在年轻女职员充满生机与活力的处世态度的引导下,渡边利用所剩不多的时间排除万难
剧情以及结尾部分,可以说是毫不留情的真实。如片名《生之欲》,观看过程能让人不断思考的就是何为"人生"。大型组织,特别是涉及行政和公益的组织,在缺少简单而明确的利益"制约"下,很容易变的消极怠慢,这也许就是必然规律。但我想黑泽明的重点,不在于组织本身,而是在这种必然下,个人的意义,自己的人生,又应该如何面对呢?如果没有重大变故,主人公的生活也许将与过去30年一样,最后平淡的结束。但如生日歌的响起时的感觉,寻找到某种意义后,无论事情的好坏重要与否,人生从此刻确实诞生了。
《生之欲》:生命欲望的几种不同表现形式
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