看蜷川实花的第二部电影，第一部是狼狈，强烈的个人风格一看画面就能认出，两部都是适合深夜独自观看的类型，还好当初没跟领导在动车上一起看。。。
整体挑不出什么大毛病，颓废迷幻情欲包裹下其实是一个成长励志故事？吉原攻略。土屋安娜的三白眼虽然美貌不足但是太凸显这个人物的性格了，聪明且倔强，放肆又拘谨，性感又天真
木村佳乃长相太符合亚洲人审美了，大气又温柔。看完才知道原来卖花的挑夫就是小栗旬，哈哈，这不是我印象中的小栗旬啊。
椎名林檎的配乐很出彩
让我十分惊艳。
浓郁，极致，奢华，绚烂，香艳。。。。。。你可以想尽一切你能想到用来形容色彩之美的词汇来。
片中的樱花和金鱼十分夺人眼球，寓意也正在此。
樱花，花期短暂，盛开时极华美，情愿跌落尘埃也绝不肯在枝头枯萎腐败。正象征着女子的青春之美和短暂。
金鱼实则是一种变态的美丽。最早的金鱼来自变种的鲫鱼，从鱼的角度来说，金鱼是怪异。金鱼之美，只存在于鱼缸供人狎玩观赏。象征着美艳却没有自由的妓女。长街口廊坊上那一缸生动的游鱼美的像极了妓馆里飘荡游弋的诸多女子。
那名叫做清叶的女子，既生的美，又难得的一身反骨，眉间既百般媚态又冉冉有杀气。所以这样的女子敢于持着美貌骄纵放旷，爱也敢爱恨也敢恨。所以这样的女子终究是不安于烟花风尘，又不甘于跌落俗世。
这样的女子，入了风尘是错，不入风尘也当真是罪啊。不爱太寂寞，爱了又太危险。
结局虽然大欢喜很美好，在我看来倒又有些俗套了。
可是若能洗净颜色，还一张贞节素净的清白面容，自此平静，纯粹的活，清叶大概也是可以安然接受的吧
一开始，任谁都是被它的颜色迷住的。
最在意的是那些金鱼，三三两两游荡在鱼缸中的，大片大片仿佛悬浮在空中的。导演自己承认对金鱼很迷恋，于是我们得以看到这样华盛的场景。有许多的特写镜头直达那些红色的金鱼，在透明澄澈的水中，飘飘荡荡，尾巴像穿着的纱裙般漂亮。电影有些镜头很赞，像拿金鱼当前景早晨的街道当背景俯拍的那幕，金鱼游在空中，那时眼睛愉悦地笑了。
妆日花魁说，把金鱼放回河里，三代后就会变成普通的鲤鱼，漂亮的金鱼，是只能养在鱼缸里的。
这道箴语萦绕许多人的一生。那个院子，八岁的女孩觉得它大得无边，十多年后再看，却又觉得它小得拥挤。十多年的日日月月，无声无息就像透明的水，流走了，就什么也没有。人和事物在身边走走停停，一代一代的花魁，走了的，死了的，其实每个人都是可怜的，用妆和笑颜掩饰心中的种种，维护可怜的骄傲。她却还是没变，倔强的，任性的，时而想要逃走。
玉菊院的樱花始终没有开。
“等到那株樱花开了，我就带你走。”
不管评论如何或褒或贬，我总无端端觉得土屋安娜适合这个角色
蜷川実花×土屋安娜×椎名林檎×安野梦洋子
还有什么理由不看！
清叶与日暮，吉原的小透明与头号花魁，她的倔强与桀骜没有变。
只是不敢再爱人
“爱人是地狱，
被爱是地狱，
而靠美色生存更是地狱。”
真心被辜负，少女不再天真，她终于明白爱情在吉原是最不真切的东西
可仓之助出现了，他可以包容她的全部，用全心去爱她。
但念念不忘的却是最初的白月光。
她不愿再做日暮，她不想被束缚。
仓之助给了花魁日暮满吉原的樱花，但她最终还是因那一朵而选择做清叶。
“哭，你就输了
爱，你就输了
这片子让我想到索非亚科波拉的玛丽皇后，拍的很女人，风格也很像，穿插着摇滚乐和现代气息的古代片，尽管还有满多露点镜头，但似乎也不是为了服务男性。
三代花魁都是美人，尤其是土屋安娜扮演的清叶，照片上完全看不出，真人简直就是风情无限，赏心悦目，穿着奢华瑰丽的和服，回头一笑百媚生。
剧情的话很老套，典型的青楼片，从反抗到屈服到寻求真爱的妓女抗争史，毫无悬念可言，唯一让我同情的是椎名桔平扮演的武士，为美人一掷千金，连绿帽子都准备戴了，结果最后还是一场空。
基本上除了北野武我对当代日本电影没有太高的评价，但这个倒是让人觉得不错呢，值得一看，权当欣赏美人和服饰，也挺好的。我没看过艺妓回忆录，因为我对美国人眼里的日本人没兴趣，就像我不看末代皇帝一样，还是日本人眼里的花魁更有看头。
《花魁》关于さくらん
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