当把电脑里的电影《情人》关上的时候，却禁不住想起杜拉斯
这个内心寂寞了一生的女人在写那本自传体性质的小说《情人》时，已经是70岁的人了。在用颤抖的笔写下“饮酒也能发出寂寞的声响”的时候，也给了电影里的男人和女人太多难言的寂寞。然而杜拉斯却说过，守忘寂寞，是为了等待——可惜，电影里的男人和女人没有等到，现实中的杜拉斯却在人生的最后等到了——小伙子扬。安德烈陪伴快乐地她走过晚年，用爱情，用温暖，以至于深情的笔调写下《蓝眼睛黑头发》送给扬。
守忘寂寞的你，还在优雅地等待吗？
是不是没有睡，还在寂寞的夜里独自游荡，寻找着一份你所需要的爱情？
一个不经意的眼神，一次偶然的相遇，一些暧昧的倾诉……就这样，寂寞的夜里，你们邂逅了，尝试着相互抚慰对方那颗疲惫的心，最后不可抑制的爱上。于是一瞬间里，竟也有了久违的温暖感觉。
然而，当一个人怀想的时候，却不知爱上的究竟是寂寞，还是寂寞里邂逅的那份爱情……这已经不太重要。

很早就听过这部电影，也许是因为“动作”情节而名声大振。时至今日才得以观看。
在当时的社会制度下，“情人”是根本无法存在的。但是，男女主角却在一起。虽然无法让社会接受，无法让家庭接受，无法得到未来。但是，他们却打破了社会对婚姻的束缚，是爱情让他们在一起。
虽然片中有大量大尺度镜头，但真正打动我内心深处的却是整个情节，爱。

我已经老了……”
这是《情人》的经典开篇。
暮年的杜拉斯在这部半自传性质的小说中，以碎片化的呢喃细语，讲述了一名贫穷的法国少女与富有的中国男人之间深邃而无望的爱欲。
《情人》中反复深入刻画的贫穷、家庭的无助与社会中的边缘地位，对中国男人的依恋，形成了少女时代杜拉斯弥足珍贵的“越南情结”。这份情结值得用一生回味。
我与杜拉斯有奇妙的缘分。先是一个关于杜拉斯的梦，把我推向了《情人》。再是小说中的背景城市西贡，促成了一次越南之旅。
2020年1月，越南胡志明市（原名西贡市）

我其实比简更后知后觉两个人之间的牵连。
两个人之间隔着人种、阶级、年龄、人生境遇的殊别，因此他们俩之间的相互吸引可以用上述任何一个视角代入解读，比如我们可以顺水推舟得知：这不是爱，这只是财富/美貌/人种优势在作祟。
但是，为什么出于对另一个人种的好奇不能算爱，为什么爱上一个孱弱的男人不能算爱，为什么无法提供相伴一生的承诺就不能算爱呢？
因为我的视角预设了一个前提：爱本身必须是纯粹的，必须是不是为了任何别的目的的灵魂上的吸引才是爱，否则任何一种driver的存在都会喧宾夺主

轮渡上的一次搭讪，造就了这命中注定要分别的爱情。
相差15岁，也并不能阻挡他们相爱。简在最后结局才肯承认爱上东尼的事实，可惜东尼在世俗压迫和金钱的诱惑下，还是不得不进行家族联姻，永远的失去了简。简家境的贫穷，两个哥哥的性格迥异，东尼的富有，无能，两个人其实都明白，这只是他们生命中一段短暂而深刻的情感。但爱就是爱了，由不得其他。
这部电影是1992年上映，当时梁家辉34岁，他饰演的东尼32岁，珍玛奇19岁，饰演的少女简15岁，这也是她的处女作，一举成名。据说梁家辉出演了这部电影后，很长一段时间许多导演不敢再找他演戏，因为他的表演太出色了。里面赤裸的情色表演，真真实实的感受到灵与肉的交缠，情感真挚而热烈。
东尼第一次把简带到她的房子里，又想带她离开，是不想让她和以前那些情妇一样，这时候他对她的感情就已经不再是轻浮的了。而此时的简并没有意识到她已经爱上了东尼，嘴上仍说着想让他对她和对情妇毫无区别。
后面东尼与父亲坦白与简相爱的事实，只是这无力的抗争还是敌不过现实

让娜·莫罗作品，堤岸琴音——《情人》观后感
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