喜欢那个风风火火的姑娘,说话很冲,其实也并没有太在意别人的感受
但是很用力地在生活
老太太的爱
也是倔强的不肯表达的那种
不是眼圈红红的那种感动
但是小马走后,那个空荡荡铺满落叶的院子
看了很让人心疼
结尾很干净
很干脆的省略掉很多细节和说明,但是还是什么都明白了
含蓄,不论是电影叙事的方式,抑或被叙述的故事本身,好似中国人之间特有的默契
近年来在各种大制作里险些被忽略掉了的情怀
在这里复又感受到了,压抑背后,克制而深厚的纯真
那也是一种纯真吧,所有直抵心底的深情都算是
果然就是小成本
让人想起原来电影还有这样一种方式,最简单的方式
也教人想起,这个世界上什么是真正重要,什么并不是

对于马俪文这个导演，我没有很多的了解，这缘起我们大学一门专业课的老师给我们上的最后一堂课，看一部电影，写一篇影评。在看电影之前，她向我们介绍了导演马俪文，这才知道，在2008年当初风靡一时的《桃花运》尽是出自她手，马俪文的其他几部电影大多也只是听说而已，比如2002年的《世上最爱我的那个人去了》《我叫刘跃进》等 ，据介绍，马俪文这个青年导演，很擅于表达女性细腻的情感，通常都是在一些小小平平淡淡的情景下描绘人间真情，所以在看电影时我也特别留意了这一方面。
对于剧中的两位主要演员老人的扮演者金雅琴和小马的扮演者宫哲，也显得很陌生。后来经老师介绍才得知，《我们俩》是金雅琴第一部电影作品，凭这部电影她也荣获得了第25届金鸡奖最佳女主角奖和第18届东京国际电影节影后的桂冠。宫哲不是来自专业的电影学院学生，拍那部剧时，据说她还只是中央美术学院摄影专业的一名学生。影片中她没有很多的语言，但是却能把一个倔强又善良的女孩诠释的活灵活现，她算不上美丽，是一个简简单单的女孩子。要描述一个异地的穷大学生

对于《剃头匠》和该片来说，北京胡同拆迁这一背景在某种程度上加深了影片的底色，唤起人们对即将失去之物的依恋，但是后者显然处理得更聪明一些，房子问题所起的作用是仅仅推了一把最后营造的高潮，甚至儿女的冷漠也显得无关紧要可有可无；落脚点在于哪里呢？马俪文更多的把注意力放在了一个孩子和老人相处这一方面，相濡以沫的“你和我”，里头讲述点点滴滴的生活片段，矛盾处理也较《剃头匠》来得顺理成章，并且令人欣喜的具有国产影片难得一见的幽默感。

与显然刻意放慢脚步的《剃头匠》相比，《我们俩》自信的摒除了给予我们在观看过程中酝酿情绪的余地，而是一口气将人们相处必然所有的算计、争吵、以及彼此关怀显示出来，疾如闪电、绝不拖泥带水；镜头过渡中有极其强烈的速度感，加上经常用跑步代替行走的小马，如炒豆般噼啪作响的对话、常常不待说完，我已然迫不及待等待下一句；88分钟的片长竟然让人感觉如此短促简洁，简直有些仓促——不得不承认导演对于节奏的控制自如；而窦唯配乐也为这部片子加了不少分，并非营造高潮

我们俩：刘正亮领衔，人间最贵是真情
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