自从《老男孩》和《那些年》出来之后，导演们是变得越来越怀旧了，导演们自个儿怀旧也就罢了，他们希望观众也跟着他们一起怀旧，并且试图让这怀旧的热潮一直持续下去。不知道你们腻了没，反正我腻了。导演们，咱换换口味吧？
《怒放之青春再见》的梗也大概一致，现实中不如意的生活和记忆中热血沸腾的青春穿插，意图引发观众的热泪，掀起大众怀旧的狂潮。现实中的马路是一个公司的中层，不能提供老婆跟她姐妹似的好生活，在老婆身上也许找不回当年的激情了，反正生活就这么平平淡淡地过着了。恰巧这时从当年的死党那儿得知大学时候的初恋要回国了，哇，这下不得了了，在当年热血青春的映照下，现下的生活顿时变成了一坨屎的感觉。于是各种追忆各种怀念，试图与初恋女友相聚，后来追忆完了，整个剧情的梗也差不多了，于是整了个圆梦的时刻，租了条船开了举办了场个人文艺表演，这事到这也算圆满了。民国时易卜生的《玩偶之家》引发了个性解放和女性解放狂潮，女性们受到鼓励纷纷从旧式家庭里脱离出来，这看起来绝对是一件好事
摇滚青春爱情结合在一起的片子很多，日本漫改的就更多，beck啦nana啦欧美的也不少，中国的不多。看评论里说基本映射中国土摇发展史，受教了。
诚意是显而易见的，台词也让我一个人对着电脑傻笑好几次。最喜欢的就是张晓晨演的郑天亮，这娃的气质太好，别人演都不行，就得他。头发一甩小眼神儿一抛外加吐烟圈，还光天化日之下教人怎么泡妞接吻，渣的可以，但是出口成诗，够放荡够温柔够坏，被迷住了。
啊对了，还喜欢结尾老去的大家聚在一起头发甩甩嘴里夹着烟一副屌的不行的样子。
真想见证那个“黄家驹都死了你们还打什么打”就能劝架然后一秒钟所有人都开始哭的party。夸张也好、少数人的狂热也好，就是想见证。
讨厌的是我觉得太过强烈的对比都变成了kitsch。爱情买卖的梗啊、四位聚齐之后的年轻梦想与现实中的惨淡境遇对比啊、郑天亮前后颜差别太大等等……虽然说摇滚青年大都没啥好下场，但是过犹不及，克制一点会更好。
然后啊，看到佐藤健都25岁了，自己也要奔三了，又看着这般感怀黄金时代的片子。叹老总不是好的，也罢
本片的剧情算是比较老掉牙的剧情了，即年轻时怀有激情的大伙们留着遗憾毕业分开，再重聚时重拾当年的激情与热血，完成曾经未了的心愿。每个人的青春都是活力四射、激情澎湃的，然而每当回味青春时却又总是感慨万千，因为谁都曾留下过遗憾。长大后的我们思想行为都比那时的我们成熟不少，却因为为之不断奋斗和拼搏的事业而丧失了曾经的爱好与激情。从片中能够非常强烈地感受到玩音乐人重拾音乐梦的满满活力与正能量，被他们始终坚持音乐梦的信念与毫不松懈的意志力深深打动了
剧本，台词，分镜，演员，音乐全部都很平庸，这片没人看不冤枉
能看出 编剧（就是导演吧）想法都非常好。
这个题材本身很不错，里面很多故事都很新鲜，怀旧的片子前有《好男孩》 《致青春》的例子
但好的想法，没有专业的人能表达出来的话
再好的想法也就变成如这部电影一般平庸了。
音乐嘛- - 实话说是很好，但是和剧情结合的好吗？还没《致青春》用的好。
开头 潘粤明回忆过去，经常就是上一幕在现实，下一幕直接硬生生的跳跃到过去。然后又突然的回到现实。过去的场景和现实之间没共同点，可能上一幕在校园，下一幕就回家里了= =。。。。囧 完全把现实和过去割裂了。
导演！！！！！就这么直接跳了？？？？导演or剪辑你们是业余的（还真是业余的）吗？？？？人家小四也没那么low吧一点过渡都没有，这是21世纪了好吗- -
这片就是冲着怀旧来的= =
这么搞不但low，还冲淡了怀旧气氛
相比《阳光姐妹淘》的处理就稍微好点，比如开始女主回到学校路上都是一群小学生，然后画面自然的过渡到过去，也是同样的地点，不过是一群过去的小学生
片名，之字前边很汪峰，之字后边很水木。水木的卢庚戌是导演兼编剧然后还兼音乐。看完后深深觉得他还是只干一样，也就是最后那样的好，如果他非得干点儿什么的话。汪老师在片中和大反派一起在电视上亮了下相，当时我心就一沉，心想不会歌手出身的导演要直接安排“重组老男孩乐队上节目让汪老师为他们转身”之类的恐怖桥段吧。我好怕老师说“一看你们就是有故事的人”什么的。看到后来乐队真建起来时懊恼地想莫不是真要来了。幸好最终并没有。但后怕之余仍能想象出主创人员拼死进谏后卢导恨恨不已忍痛割爱的样子。
话说本片有着罕见的双编剧制，才女加美女的王安安同学作为编剧在力所能及的范围内把自己的想法和故事说清楚了，但还是没挡住在情节腰眼上被导演君鼓个包出来。是的，你能清晰看到一条状若DNA双螺旋的故事线，这种结构说辉映虽无妨但还是叫纠结更贴切。一方面安安在努力讲故事——她实在讲了个好故事——另一方面导演君似是专司各种无节操乱入加无意识吐槽的。比如，假设比尔盖茨投资兼导演拍个片我都得说他未必敢非得让男主也从哈佛退学
《怒放之青春再见》用青春的名义怀旧
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