和我一样喜欢黑色幽默，用各种隐喻暗喻意向比喻 ，实名制贴脸开嘲讽的朋友，这部电影都得看！即使是在不算新颖的设定面前，我依然在这部指名道姓骂伯爵里看到了导演的愤恨以及对所有人性里的贪婪作出的描写和讽刺，这也是我觉得最幽默的地方。
独裁的伯爵是吸血鬼，想自行了断却被卧底来的修女会计蛊惑，这是位高权重之人大多逃不掉的桃色陷阱；妻子和最得力的副手有一腿是最俗套的故事，但也是最合理也最朴实无华的欲望投影；五个孩子并不聪明的脑子里只有一句话最清晰，爸爸可以死但钱必须是我的
吸血鬼总是某种与政治、身份相关的隐喻。比如它曾与美国民主党挂钩，因为在右翼眼中，吸血鬼是不道德的性越轨者（immoral sexual deviants）。 又比如艾滋盛行的90年代，它也曾是同性恋的象征，因为它只在黑夜出行（对应同性恋者不断被压缩的生存空间）、隐藏身份（对应同性恋者不敢暴露性取向）以及通过咬人创造同类（对应艾滋通过性行为和血液传播）。
到了今年威尼斯金狮提名的《伯爵》（El Conde）, 独裁者皮诺切特成了一名吸血鬼，曾在路易十六的军队中服役
伯爵，看完了。
网飞投资，钱真的足，布景非常精致。
最大的问题是无趣，全篇没有高潮，那个莫名其妙的撒切尔从哪冒出来的？
而且这个吸血鬼设定太特么离谱了，跟正常人一样捅一刀就死，战斗力也和普通人没区别…
飞翔戏毫无张力，被燃烧那场舞吊着打，而且她为什么要飞，就是想飞？女主这脑子究竟怎么成了那几个傻儿女嘴里完美的大脑？被想圈钱的教会唬的团团转，傻逼之间都有吸引力吗？
我甚至都看不明白作者的政治立场和政治表达，除了愉快的黑宗教这点让我喜欢，除此之外超现实吸血鬼设定意义何在
智利导演帕布罗·拉雷恩的前两部英语片——《第一夫人》（2016）和《斯宾塞》（2021）都聚焦于处于政治漩涡中心的两位女性，拉雷恩在塑造这些角色的时候不循常规，而是用大量特写和凛冽的配乐，配上其一以贯之的在摄影、布景上的美学追求，使得其影像中的人物有一种独特的疏离感——事件本身或许不是拉雷恩创作的重点，刻画特定时期内人物面对的诡异、不安境况才是他所擅长的。《斯宾塞》评价不高，但难以否认的是，戴安娜王妃被刻画成如此形象，在影史中应该是头一回。拉雷恩营造的窒息、惊悚的氛围
今天给大家带来一部来自智利的影片《伯爵》，全片时长110分钟，本片在绝大多数的时候都是像老电影一般——需要你亲自去观看，才能体会。
本片不适合介绍内容。
我们先来聊一聊《百年孤独》吧？诸位有对此书痴迷的神魂颠倒的吗？还是有反复看实在记不住人名，欺骗自己不好读的呢？亦或者听过此书的只言片语，一度挂在动态上彰显独特？
这都不重要。
重要的是，这书是“魔幻现实主义”，它文字上的是一个故事，但是它实际讲的却是另外一个故事，另外一个发生在拉丁美洲土地上的历史故事。
同理
前半小时剧情：
男主变成吸血鬼，定了一个小目标成为了一个小国家的领导，生了一堆孩子。年事已高打算死掉，都躺棺材里了，又不想死了，飞来飞去挖人心脏吃。
男主叫来都已经是中老年人的孩子们，要分给他们财产，还跟他们说我爱你，孩子们言不由衷也说我爱你爸爸。
男主夫妇俩说不出我爱你这种话，于是开始说下流话，接着出来了一个乐队伴奏，两人人开始跳舞。
然后镜头给到男主的管家，也已经被男主变成吸血鬼了，他来到地下室打心脏weisigi喝，接着男主老婆下来，两人开始亲热。
看不下去，弃
《伯爵》快死的不止电影。
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